Сегодня, 2 сентября, исполняется 85 лет со дня рождения великого актера Евгения Леонова.

@темы: коллеги

---

07.10.2005 год
smena.ru/news/2005/10/07/6091/

Александр Абдулов: «Я готов убить директора!»

Во время гастролей в Петербурге столичного театра «Ленком» корреспондент «Смены» встретился с народным артистом России Александром Абдуловым.

По заветам Броневого

- Помню, когда мы впервые привезли в Питер «Юнону и Авось», то десятки сотен молодых людей выламывали двери Дворца культуры имени Горького, потом минут тридцать-сорок с собаками их ловили по всему ДК, - вспоминает Александр Гаврилович. - Однажды я просто обалдел. До начала спектакля минут сорок, я поднимаю голову, а на колосниках лежит человек двадцать. Так конкретно в балках лежат. А могли запросто грохнуться на сцену…

- В Петербурге перед одним из спектаклей вы ходили и громко повторяли своим знакомым, что, мол, сегодня так не хочется играть… А потом вышли на сцену и сыграли очень убедительно. Это было кокетство или вы через «не хочу» себя преодолели?

- Что значит преодоление? Каждый спектакль - преодоление. Каждый спектакль - завоевание. Каждая картина - тоже завоевание. Сегодня - один зал, одно завоевание. Завтра зрители будет абсолютно другими. У нас вся профессия в этом состоит. Мне понравилось, как сказал мой старший товарищ Леонид Сергеевич Броневой: «Никакой опыт не спасает - 50 лет ты отработал или вчера театральный институт окончил. Ты - совершенно белый лист, беспомощный человек. Это страшные потемки, в которых ты пробираешься с ужасом».

- Вы можете прожить без аплодисментов?

- На сцене - нет. Когда кто-то из актеров восклицает: «Да не нужны мне аплодисменты!», я смотрю на этого мыслителя и думаю: «Ты или больной, или очень плохой артист!»

Еще одна расхожая фраза в актерском мире меня раздражает: «Да мне плевать, даже если один человек будет в зале, я буду играть!» Братцы, но это же чушь собачья! Все равно мы работаем для Его Величества Зрителя. Я, например, дико переживаю, если вдруг у нас в театре бывают свободные места. К счастью, в «Ленкоме» такого не бывает! Если на моем антрепризном спектакле в зале бреши и прибегает ко мне перепуганный директор: «Александр Гаврилович, мы сейчас разберемся!», то я готов его убить!

- Вы ведь еще и продюсер «Антрепризы Александра Абдулова», существующей больше десяти лет. Сколько спектаклей на вашем боевом счету?

- Четыре.

- Между тем многие антрепризы закрылись. Вот и у Михаила Козакова, как он сам говорит, проект лопнул…

- У меня нет. Существуем.

- В нынешних антрепризах смущает явный коммерческий уклон…

- Мы тоже хотим заработать, но это не главное.

Член худсовета

- Говорят, хороший актер может сыграть любой текст, даже телефонную книгу… А вы можете?

- Уже сыграл. Моя роль Палача в спектакле Марка Захарова «Плач палача» - считай телефонная книга. В ней сто страниц текста. Основой композиции стала радиопьеса Дюрренматта «Ночной разговор», и я долго не мог понять, как это сыграть на сцене. Даже к Марку Анатольевичу ходил отказываться от роли. Сейчас вроде все наладилось. Хотя спектакль острый, сложный. У некоторых высоких гостей «Ленкома» в ранге министра и выше «Плач палача» вызвал недоумение, переходящее в панику. Но сейчас не те времена, когда спектакли закрывали.

- А говорят, что однажды вы сами, Александр Гаврилович, запретили спектакль в родном «Ленкоме»?

- В каком смысле?!

- Как член худсовета.

- Было! Действительно, мы запретили спектакль, который назывался «Царь и рыба». И некоторым другим премьерам доставалось от худсовета, в который я вхожу по сей день.

По примеру Брижит Бардо

- Как вы относитесь к ныне модному хождению известных актеров в бизнес?

- Если у кого-то получается, почему нет?! Про наших говорить не буду - не мне их судить. А вот Брижит Бардо не так давно под Каннами открыла отель. На том самом месте, где она снялась в одной из культовых картин много лет назад, недалеко от Монте-Карло. Сейчас этот отель - едва ли не самое модное место на Лазурном берегу. Там мадам Бардо и собственные скульптуры разместила, и фотоработы (она ведь еще и скульптор, и фотограф!)… Вот это бизнес - для денег и для души!

- Вы так об этом рассказываете! Уж не хотите ли построить свой отель?

- Хотеть-то я хочу. Но кто ж даст! Разве что в Астрахани. Пусть без скульптур, но с рыбалкой!

- Вы по-прежнему заядлый рыбак?

- На гастроли в Питер прилетел с рыбалки. В этом году у меня были сразу три восхитительные рыбалки. Одна абсолютно экстремальная: на вертолете мы сели в горах Якутии, затем неделю сплавлялись на лодке. Потрясающие эмоции! Еще на Камчатке были, в Астрахани. Поймал огромного тайменя под двадцать килограммов.

- Говорят, ваш друг Макаревич и дайвингом вас увлек...

- Я купил подводное ружье, сделал попытку погружения, но понял, что дилетанту тут делать нечего. Сначала нужно найти время на обучение у толкового инструктора.

Лир, Дон-Кихот, Нельсон…

- В советские времена вы снимались параллельно в пяти-шести фильмах… Теперь такое невозможно?

- Почему? Если буду откликаться на все предложения - можно и в десяти-пятнадцати.

Но я сужаю круг, выбирая только самое интересное. Вот недавно сыграл адмирала Нельсона в сериале «Люди Отечества». Когда на меня надели парик и шляпу, я посмотрел в зеркало и ахнул: «Ну вылитый Нельсон!» Съемки, кстати, заняли всего один день - так я еще никогда не работал.

- Раз вы так похожи на Нельсона, можно будет потом замахнуться на отдельный сериал про легендарного адмирала…

- Это идея!

- Что еще интересного сыграли?

- Коровьева в «Мастере и Маргарите» у Владимира Владимировича Бортко.

- Принято считать Коровьева второстепенным персонажем…

- Я не знаю, где это принято. На экране и в книге Коровьева больше всего.

Премьера «Мастера» на ТВ - 7 ноября. Но я уже практически всю картину видел и не боюсь сказать: у Владимира Бортко получилось. Потому что он к этому относился серьезно, как к нормальной картине. Не искал какую-то мистику, не искал каких-то чудес, а снимал серьезное кино по Булгакову. Бортко снял от «А» до «Я». Он все время говорил: «Как только вынимаю одну фразу Булгакова - рассыпается все!»

- Какие роли репетируете в «Ленкоме»?

- Главную - в спектакле по сюжету фильма «Полет над гнездом кукушки».

- Ту, что играл в кино Джек Николсон?

- Ту самую. Много лет назад из-за нее я вообще хотел уйти из актерской профессии.

- Что так? Поняли, что за Николсоном не угнаться?

- Понял, что такую пьесу советская власть никогда не даст сыграть. Ну и Николсон произвел впечатление. Сейчас одна из главных моих задач - уйти от Николсона как можно дальше, сделать что-то свое.

- О каких ролях мечтаете?

- О короле Лире, Дон-Кихоте.

- А телевидение вас увлекает?

- Если вы имеете в виду проект «Естественный отбор», то он закрылся. Зато буду делать ТВ-цикл передач «Моя история» об ушедших замечательных актерах и деятелях кино, театра, с кем я был лично знаком. Передача о Пельтцер уже вышла, на очереди мои ТВ-воспоминания о Леонове, Никулине, Глузском, Горине, Лебешеве.

- Как режиссер вы сняли фильм-мюзикл «Бременские музыканты»… На этом поставили точку в своей режиссерской кинокарьере?

- Почему? Зимой приступаю к съемкам «Гиперболоида инженера Гарина» по повести Толстого. Мой сценарий, две версии - восемь серий для ТВ и полный метр для кино. Возможно, решусь сам сыграть главную роль.
Дебилы достали!

- Говорят, ваш водитель - рекордсмен мира по прыжкам с парашютом…

- Да, рекордсмен. Но я его уже уволил. Люди меняются, и, к сожалению, редко в лучшую сторону.

- Что случилось с милиционерами, избившими вас несколько лет назад? Их посадили?

- Нет, дело развалили. Они своих сажать не любят.

- Одно время вы говорили о своем желании получить «лицензию на отстрел журналистов». Теперь стали более лояльны к ним?

- К нормальным людям я всегда был лоялен. А к идиотам и дебилам - уж увольте!

- Говорят, вы построили бассейн на даче и запустили туда раков, а теперь ловите их на досуге…

- Чушь. Нет там никаких раков.

@темы: интервью

---

Маршрут. 2007 год.

Жанр: приключения

В сентябре 1941 года, когда фашисты пробивались в Крым, из керченского музея эвакуировали клад, обнаруженный при раскопках горы Митридат. Миновав Керченский пролив, бесценный груз в специальном «золотом чемодане» попал в Краснодар, а затем, в целях безопасности, был направлен в партизанский отряд в горы Адыгеи.
Однако об этих сокровищах стало известно и фашисткой разведке. Специально снаряженная «зондеркоманда», в которую входили прибывшие из Берлина археологи, отслеживала движение «золотого чемодана». Клад до партизанского отряда так и не дошел, хотя и в Германию он не попал. Послевоенные поиски сокровищ ничего не дали, и только в середине 70—х годов сам «золотой чемодан» и некоторые из драгоценностей были обнаружены. Поиски клада возобновили органы госбезопасности. Но основной клад не был обнаружен.
Уже в наше время поиски клада продолжил один из бывших работников КГБ. Но отыскать клад мечтал и оставшийся в живых член немецкой «зондеркоманды». В 70-х годах произошло еще одно знаменательное событие. Примерно в том же месте, где нашили остатки клада, на известном всему Советскому Cоюзу популярном 30-ом маршруте из Адыгеи в Сочи в районе горы Фишт в середине лета погибло 20 человек. Но нескольким туристам из группы, проявивших себя не с лучшей стороны, струсивших и предавших своих друзей, удалось остаться в живых. Их отыскали в горах инструкторы-спасатели. Один из уцелевших потерял в этом походе свою девушку.
На протяжении многих лет этот трагический случай не давал ему покоя, мешал нормальной семейной жизни. И он решает с женой и двумя детьми возвратиться в Адыгею, чтобы пройти этот маршрут и обрести себя. В горах Кавказа он встречает того самого инструктора, который спас его в том злополучном походе. Инструктор соглашается провести его с семьей по 30-му маршруту.
Но по этому же маршруту в поисках сокровищ движутся немецкие спортсмены-экстрималы и бывшие работники спецслужб.
И встреча с ними неизбежна...

Год: 2007

Cерий: 8

Актеры: Александр Абдулов, Игорь Лифанов, Елена Дробышева, Наталья Аринбасарова, Юрий Беляев, Василий Мищенко, Алиса Богарт (Богачева), Яна Чигир, Иван Лучинцев, Антон Михайлов, Дмитрий Бедарев, Владимир Миронов, Николай Ковбас, Виктор Сергачёв и другие





еще фото www.diary.ru/~AlexsanderAbdulov/?tag=69731

@темы: Маршрут, фильмы_21_век

---

Лузер. 2007 год.

Другое название: Валдайский треугольник.
Премьера: 9 января 2008 (Россия)

Cерий: 2

Актеры: Александр АбдуловАлександр Абдулов, Сергей Никоненко, Ирина Розанова, Сергей Степанченко, Инна Пиварс, Лариса Удовиченко, Татьяна Кравченко,Руслана Писанка, Иван Агапов, Анна Азарова, Наталья Щукина, Александр Сирин, Елена Степанова, Татьяна Навка, Андрей Макаревич, Сергей Крамаренко, Пьер Нарцисс, Полина Орлова

Жанр: комедия, семейное кино

Комедия.
Вначале все события происходят в Москве, где главный герой 50-летний Дима после серии неудач случайно оказывается в казино. И тут ему начинает везти. Сначала он выигрывает миллион и шикарный автомобиль, а затем неожиданно Диму приглашает его давний друг из Питера встречать Новый год. На новой машине главный герой фильма мчится в сторону северной столицы, но на середине пути, около Валдая его машину останавливает бдительный гаишник Павел. Дима, пытаясь растопить сердце стража порядка, рассказывает Павлу трогательную историю о своей возлюбленной, которая живет в маленьком городе Валдае. Однако, названный наобум адрес, оказывается адресом, где живет сам Павел. Потрясенный гаишник устраивает очную ставку так называемым "любовникам".

фото из фильма и работа над фильмом
www.diary.ru/~AlexsanderAbdulov/?tag=8575

@темы: фильмы_21_век, Лузер

---

Ленинград. Город живых. 2007 год.

«Ленингра́д» (англ. Attack on Leningrad) — британско-российский фильм 2007 года, рассказывающий о Ленинграде в период блокады.
Сюжет
Середина октября 1941 года. Осажденный немцами Ленинград. Памятники и величественные купола соборов затянуты камуфляжной сеткой, разрушенные здания, брошенные трамваи. С неба практически безостановочно, днем и ночью, сыплются бомбы и снаряды, превращая уцелевшие дома в руины и сея смерть. Выживших, оставшихся без крова людей, душит голод. Гитлер убежден, что голод превратит ленинградцев в стадо диких зверей, рвущих друг у друга куски пищи. Суточная норма хлеба для рядовых граждан и детей снижена до 125 граммов. Снабжение города продовольствием практически прервано. Корка льда затянула Ладожское озеро, но до наступления ледостава ждать еще целый месяц. А значит, Ладога не будет работать, и город умрет. Единственная надежда на спасение — узкая промерзшая коса, по которой смогут двигаться машины с хлебом. Но о существовании косы знает только один человек — Василий Павлович Краузе, ученый-гидрограф, чьи следы затерялись где-то в Петергофе. Найти Краузе поручено старшему майору госбезопасности Малинину. От результатов его действий зависит жизнь горожан. В их числе — юная милиционер Нина Цветкова и неожиданно появившаяся в городе бойкая журналистка Кейт Дэвис, примадонна ленинградской оперетты актриса Анастасия Воздвиженская и молодая мать двух удивительных детей Соня Краско…

«„Ленинград“ — один из самых дорогостоящих и масштабных российских кинопроектов. Одновременно снимаются двухчасовая версия для киноэкранов и сразу восемь серий телевизионного фильма. Съемки проходят в Петербурге, Лондоне, Будапеште. В картине будут крупные батальные сцены, спецэффекты. Но мы убеждены: главная цель — не в зрелищности. Страшная трагедия, когда только за три месяца погибло полтора миллиона человек, постепенно забывается, и не только на Западе. Из тысячи российских детей, которые проходили кинопробы, лишь половина смогла рассказать о блокаде. Киноэпопея „Ленинград“ должна восполнить образовавшийся пробел и рассказать всему миру о подвиге жителей Ленинграда».


Гэбриэл Бирн — Паркер
Мира Сорвино — Кейт Дэвис
Абдулов, Александр Гаврилович — Чигасов
Ильин, Владимир Адольфович — Малинин
Ефремов, Михаил Олегович — Омельченко
Банионис, Донатас Юозович — Тойво
Башаров, Марат Алимжанович — Юра Краско
Баширов, Александр Николаевич — Косой
Гафт, Валентин Иосифович — режиссёр
Голубкина, Мария Андреевна — Агеева
Горобченко, Сергей Борисович — Селиванов
Деревянко, Павел Юрьевич — Терёхин
Колтаков, Сергей Михайлович — Жданов
Лавров, Кирилл Юрьевич — диктор радио
Луиза Мосендз — Воздвиженская
Армин Мюллер-Шталь — Фон Лееб
Хоффман Эккард — Гитлер
Никоненко, Сергей Петрович — капитан-артиллерист
Олялин, Николай Владимирович — Гревицкий
Пашутин, Александр Сергеевич — Трегуб
Половцев, Александр Юрьевич — Павлов
Редникова, Екатерина Валерьевна — Алина
Сидихин, Евгений Владимирович — Корнеев
Смирнов, Виктор Фёдорович — Толкунов
Алёна Стебунова — Соня Краско
Стычкин, Евгений Алексеевич — Капица
Сутулова, Ольга — Нина Цветкова
Талызина, Валентина Илларионовна — Валентина
Трухин, Михаил Николаевич — Верник
Филиппенко, Александр Георгиевич — Аркатов
Белявская, Ольга Леонидовна
Наталья Терехова — Верочка

фото www.diary.ru/~AlexsanderAbdulov/?tag=3697638

@темы: фильмы_21_век, Ленинград. Город живых

---

Капкан. 2007 год.

«Капкан» — телевизионный сериал 2007 года, рассказывающий о неприятностях, возникших в жизни журналиста Михаила Волобуева (его роль исполняет Александр Абдулов).

Сюжет сериала основан на исчезновении жены Михаила Волобуева (её роль исполняет бывшая жена Александра Абдулова Ирина Алфёрова[1]), в результате чего Волобуева обвиняют в её убийстве. Впоследствии на него обрушиваются многочисленные дополнительные неприятности.

1 серия. Известный московский фотожурналист Михаил Волобуев и его жена Катерина отдыхают на озере. Они почти тридцать лет вместе — срок немалый. Супруги вспоминают молодость, первые минуты своей любви… Проснувшись ночью, Михаил не находит в палатке жены. Он ищет ее всю ночь, звонит сыну и дочери. Затем вызывает милицию. Следователь Майоров и Михаил приезжают на дачу Волобуевых…

2 серия. Следователь Майоров расспрашивает Волобуева о жизни с женой. Оставшись один, Михаил вспоминает их первые ссоры, свои попытки удержать Катерину, знакомство с ее родителями. Прокурор просит Майорова не выпускать журналиста из города. Главный редактор предлагает Волобуеву свою помощь. Михаил рассказывает Егору Васильевичу, соседу по даче и своему давнему приятелю об исчезновении Кати…

3 серия. Михаил мчится к другу Катерины Борису в надежде, что она у него. Дома Волобуев вспоминает свое возвращение из дальней командировки, детей, родителей, раздачу подарков, общие разговоры в беседке за столом. Приехавший на дачу следователь Майоров просит разрешения осмотреть дом. Звонит дочь Волобуева Маша: она пьяна. Следователь находит в доме охотничье ружье…

4 серия. Михаил связывается со старым знакомым, криминальным авторитетом «Мироном», которого спас из плена во время чеченской войны, и, рассказав ему о Катерине, просит помочь. Главного редактора допрашивает следователь Майоров, явно задавшийся целью во что бы то ни стало засадить Волобуева за решетку. На даче, в одиночестве, Михаил вспоминает, как на одной из театральных вечеринок о его близких отношениях с коллегой Полиной Крашевской узнала его шестнадцатилетняя дочь Маша. В тот вечер она впервые раз пришла домой пьяной. Из-за этого у Михаила был большой скандал с женой…

5 серия. К Михаилу неожиданно приходит сосед по даче Поздняков, видевший, как Волобуев гонялся с ружьем за женой, и обещает за приличную сумму денег не давать против него показания. Главный редактор рассказывает Волобуеву о своей встрече со следователем. Волобуев вспоминает присуждение ему Государственной премии, празднование этого события вместе с Катериной и последовавшую затем ссору…

6 серия. Михаил вспоминает начало своего романа с Викой… Районный прокурор недоволен работой следователя по делу Волобуева. Михаил встречается со своим давним другом адвокатом Цезарем Копытовым и рассказывает ему о случившейся беде. Маша и ее друг Иван решают продать дорогие картины в московской квартире Волобуевых, чтобы купить наркотики. К следователю приходит Поздняков с обвинениями против Михаила. Волобуев встречается с сыном Кириллом и говорит с ним о матери…

7 серия. Следователь получает санкцию на арест Михаила. Тот возвращается на дачу. Туда же приезжает Полина Крашевская. Она обвиняет Волобуева в смерти жены и оставляет две видеокассеты. Рассерженная, она убегает и сталкивается у калитки с Егором Васильевичем. Маша и Иван празднуют продажу картин. Прокурор торопит следователя с окончанием дела…

8 серия. Машу арестовывают. Михаил встречается с адвокатом Цезарем и умоляет его помочь дочери. Затем он едет к своему другу, священнику, чтобы поделиться обрушившимися на него несчастьями. После разговора с Машей Цезарь встречается со следователем, ведущим ее дело…

9-я серия. Егор Васильевич сообщает Цезарю об аресте Михаила. Следователь Майоров пытается заставить Волобуева написать признание в убийстве жены. В камере зек-рецидивист Кадык жестоко избивает Михаила. Следователь Маши называет Цезарю сумму взятки. Адвокат и Егор Васильевич пытаются найти деньги и обращаются за помощью к Кириллу Волобуеву, преуспевающему бизнесмену. Полина разыскивает Михаила и узнает об его аресте…

10-я серия. Михаил отказывается подписывать чистосердечное признание. Егор Васильевич обнаруживает на даче Волобуевых кассету, подтверждающую любовную связь Михаила и Полины. Вскоре он достает нужную сумму денег у своего сына Вадима. Цезарь передает взятку следователю Маши. Майоров заставляет сокамерника Волобуева Кадыка выбить из Михаила признание…

11-я серия. Михаил не признает себя виновным. Адвокат Цезарь встречается в следственной комнате с Михаилом и сообщает ему об освобождении дочери. Маша рассказывает Егору Васильевичу о Полине Крашевской. Цезарь грозит следователю Майорову газетной шумихой. Егор Васильевич находит нужные аргументы, чтобы убедить соседа Позднякова отказаться от своих показаний. Цезарь встречается с авторитетом Мироном и просит помочь ему в освобождении их общего друга Волобуева…

12-я серия. Мирон встречается с авторитетом Филиппом. Тот через своего человека в тюрьме заставляет Кадыка отказаться от показаний против Михаила Волобуева. В камере узнают о связи Михаила с Мироном. Егор Васильевич пытается найти телефон Полины Крашевской, у которой и прячется Катерина…

В ролях

Александр Абдулов - Михаил Волобуев
Ирина Алферова - Катерина
Ольга Погодина - Полина Крашевская
Станислав Бондаренко - Михаил в молодости
Ксения Алфёрова - Катя в молодости
Юозас Будрайтис
Артём Мазунов - Олег Некрасов
фото из фильма
www.diary.ru/~AlexsanderAbdulov/?tag=3711240

@темы: фильмы_21_век, Капкан

---

Артистка 2007 год.

Сюжет

Сюжетная линия картины «Артистка» довольно проста, в ней рассказывается о судьбе не очень молодой разведенной женщины, которая подобна судьбе многих женщин в нашей стране. Анна не очень удачлива в жизни, она работает в театре актрисой, но ей достаются всего лишь второстепенные незначительные роли, да к тому же и на личном фронте у нее не все в порядке. Не сдаваться и пережить все неприятности доведенной до отчаяния женщине помогает ее лучшая подруга, которая живет с ней по соседству.

Муся, подруга Анны, веселый и оптимистичный человек. Она не только выслушивает все горести своей соседки, сочувствует и сопереживает, но и пытается всеми силами помочь ей устроить личную жизнь. Так, в один прекрасный момент Анна, находящаяся в очередной раз в гостях у подруги, встречает мужчину, в которого впоследствии влюбляется. Да еще ей в это же время в театре предлагают хорошую роль. Но как всегда бывает в жизни, перед героиней встает сложный выбор, что предпочесть — карьеру или личное счастье.

Все романтические перипетии в судьбе Анны происходят на фоне задушевных застолий и веселых шуток. Конец фильма довольно банален, но достаточно реалистичен.
[править] Жанр

Жанр фильма мелодрама и комедия. В «Артистке» нет погонь, драк и различных спецэффектов, но есть много юмора и романтики. Это фильм о жизни простых людей и о проблемах, которые волнуют в той или иной степени каждого. Основной упор режиссер сделал именно на межличностные отношения и чувства людей.

Актеры: Евгения Добровольская, Мария Аронова, Юрий Степанов, Александр Абдулов, Дмитрий Певцов, Михаил Ефремов, Фёдор Бондарчук, Ирина Скобцева, Кира Головко, Анжелика Волчкова, Варвара Шулятьева

s009.radikal.ru/i308/1108/72/9725f686fb09.jpg

s45.radikal.ru/i108/1108/29/3df6e2bc756f.jpg

i073.radikal.ru/1108/25/64ee8784383e.jpg

s41.radikal.ru/i091/1108/8d/f21b3cb886af.jpg

еще фото www.diary.ru/~AlexsanderAbdulov/?tag=658793

@темы: Артистка

---

Парк советского периода. 2006 год.

Сюжет

Главный герой — Олег Зимин — знаменитый ведущий, автор культового шоу, которое смотрит вся страна. Чтобы немного отключиться от суеты мегаполиса, он принимает предложение отдохнуть в заповеднике — смеси Диснейленда и ВДНХ. Взамен Олег должен сделать репортаж. Парк Советского периода — это парк удивительной красоты, чистоты и ухоженности. Это парк высокой культуры обслуживания и высоких технологий… Здесь за Вами будут ухаживать так, как если бы Вы были членом правительства или космонавтом. К Вашим услугам — аттракцион «Целина», где Вы будете мокнуть под «настоящим» проливным дождем, или реальный полет в космос — со всеми причитающимися космонавту перегрузками. А может быть, Вы хотите стать узником ГУЛАГа? И это тоже возможно. Сотрудники Парка Советского периода готовы выполнить любое из Ваших желаний! Даже у такого опытного и циничного человека, как Олег Зимин, поначалу все увиденное в этом волшебном Парке вызывает восторг возврата во времена юности. Здесь ему нравится все. К тому же он встречает Алену Волкову — одну из лучших работниц, в которую и влюбляется. Именно эта встреча и позволяет Олегу увидеть и другие стороны Парка, а в аналогии — нашу жизнь…

Актеры: Александр ЛазаревАлександр Лазарев (младший), Елизавета Боярская, Владимир Долинский, Михаил Ефремов, Александр Дзюба, Александр Пашутин, Сергей Никоненко, Алексей Булдаков, Нина Усатова, Лидия Федосеева-Шукшина, Валерий Баринов, Рафаэль Мукаев,Полина Лазарева, Александр Абдулов, Александр Лазарев (старший), Зиновий Высоковский, Станислав Садальский, Авангард Леонтьев

www.diary.ru/~AlexsanderAbdulov/?tag=3693786 - фото

@темы: фильмы_21_век, Парк советского периода

---

«Когда учительница в школе спросила, кто считает, что не достоин высокого звания пионера, нашелся единственный дегенерат — я»

...Родиной я считаю Тобольск — город, в котором родился... У моих родителей до меня уже было два сына (старший брат Абдулова, Роберт, занимается наукой, средний, Владимир, погиб в 1980 году при невыясненных обстоятельствах. — Ред.), и конечно, они хотели девочку. Особенно мама. Когда ей сообщили, что опять ожидается мальчик, она даже подумывала прервать беременность. Но один очень умный врач ее обманул, сказал, что предыдущий прогноз был неверным и на самом деле обязательно родится девочка. Мама поверила. Так появился на свет я, Александр Гаврилович Абдулов...

В детстве у меня жил здоровенный волкодав Рекс. Мне было лет пять, когда меня выпускали гулять, привязав к поводку собаки. Мне-то казалось, что это я выгуливаю огромного пса, а на самом деле он меня выгуливал! Мама выходила через час-полтора и спрашивала у прохожих: «Вы тут мальчика с большой собакой не видели?» А я ложился спать где-нибудь под березкой, Рекс вставал надо мной и никого не подпускал. Вокруг собирался народ, и маме говорили: «Вон кучка людей стоит, там какой-то мальчик спит, а рядом собака». Еще Рекс катал меня на санках. Он жил у нас долго. Когда мы переезжали из Тобольска в Фергану, пришлось оставить его, старенького, папиным друзьям: переезда он мог не пережить. Это стало настоящей трагедией.

...Я никогда не был пионером. Учительница в школе спросила: «Дети! Кто считает, что не достоин высокого звания пионера?» Нашелся единственный дегенерат — я. Встал и сказал: «Не достоин...» Да и в комсомол я попал по стечению обстоятельств. В Ферганском драматическом театре было только два комсомольца, а нужно было создать комсомольскую ячейку, и срочно требовался третий. Меня силой втащили... Но это было позже...

Еще маленьким я понял, что... если сам чего-то не сделаешь, то никто не сделает. Привычка к труду, она воспитывается с детства. Наши родители пропадали в театре: папа был режиссером, а мама — гримером. И мы, три сына, сами мыли дома полы, сами чистили картошку, готовили... Особого достатка у нас не было, но не могу сказать, что жили тяжело. Конечно, родители далеко не всегда могли покупать нам дорогие вещи, но это ведь не главное. Хотя один костюм помню хорошо.

Я занимался фехтованием и должен был выступать в Ташкенте. Ради этого знаменательного события — столица все-таки! — мама купила мне зеленый парадно-выходной спортивный костюм. Я им страшно гордился и в поезде разложил его аккуратненько на третьей полке, чтобы не помялся. Просыпаюсь, а костюма нет. Сперли! Пришлось выступать в хэбэшном трико. Обидно было ужасно.

Странно, но вторая яркая история из детства тоже связана с вещами. Я очень хотел дорогие ботинки... И вот однажды отец мне сказал, что идем покупать мне туфли для выпускного бала. Мы пришли в магазин, и я помню, что выбирал не обувь, а цену. Мой взгляд остановился на ботинках фирмы «Цебо» с самой высокой ценой — 32 рубля. Увы, единственная имевшаяся в наличии пара оказалась на размер меньше, чем я носил. Но у меня не хватило сил признаться в этом отцу. Я сказал, что ботинки сидят замечательно, и мы их купили. В результате со скрюченными пальцами и закушенной губой я отправился на выпускной. Обратно шел босиком, потому что больше терпеть не мог. Но туфли за 2 рубля я все-таки получил!..
«С формулировкой приемной комиссии Щепкинского театрального училища «Несоответствие внешних и внутренних данных» из Москвы я отвалил обратно в Фергану»

...Мне кажется, что желание быть актером у меня не возникало, оно просто было всегда, ведь я вырос в театральной семье... С детских лет я выходил на сцену. Мне довелось переиграть множество ролей — сначала мальчишек (пятилетним Саша дебютировал в спектакле «Кремлевские куранты», в котором роль Ленина исполнял его отец. — Ред.), потом молодых людей. Но когда приехал поступать в Щепкинское училище (Высшее театральное училище им. М. С. Щепкина. — Ред.) — провалился... Папа почему-то решил, что я обязательно должен стать Качаловым (один из известнейших актеров МХАТа. — Ред.). Не ниже. И поэтому на вступительных экзаменах я читал только монологи Незнамова, героя комедии Александра Островского «Без вины виноватые». Читал на полном серьезе... Мне написали: «Несоответствие внешних и внутренних данных». Что это такое, я до сих пор не знаю, но тем не менее именно с такой формулировкой отвалил обратно в Фергану...

На следующий год я поступал по кругу во все театральные институты и прошел везде. В итоге выбрал МХАТ. А документы у меня лежали в «Щепке». Но щепкинцы поняли, что я от них сваливаю куда-то в другой институт, и не отдали документы... Я с братом передал, что вообще уезжаю из Москвы, брат приходил с милиционером забирать эти бумаги. Наконец отдали, но при этом сказали: «Передайте ему, что он во МХАТе учиться не будет!» В общем, дали слово отомстить. Я-то считал, что уже практически принят. Но вдруг оказалось, что сочинения проверяет педагог... Щепкинского училища! И после того как я с экзамена вынес сочинение брату, преподавателю русского языка и литературы, и брат его вычитал, — в моей работе нашли... 42(!) ошибки. Видимо, у них были свои правила русского языка.

А набор-то везде уже закончен! И почему меня ноги понесли в ГИТИС, не знаю. Пришел я к секретарю ректора... А ректор МХАТа уже обзвонил все институты: придет парень такой... у нас с ним ЧП приключилось. И эта женщина-секретарь в ГИТИСе меня спрашивает: «Это ты?» Говорю: «Я». — «Ну, давай проверим твое счастье. Вот сейчас я набираю номер телефона, и если декан актерского факультета дома — она придет. Нет — не судьба»... И декан отвечает: «Я сейчас приду».

Пришла, послушала меня: «Как раз идет заседание ректората, и там сидит Иосиф Моисеевич Раевский, который набирает курс». Для меня «Раевский» — только имя, я его до тех пор и в глаза-то не видел. Вхожу. «Кто из вас, — говорю, — Раевский?!» (Такой наглости никто от меня, разумеется, не ожидал... Но это от зажима случилось.) Итак: «Кто Раевский?» — «Ну, я». — «Давайте я вам читать буду». Он послушал, потом вывел меня и сказал: «Ладно, чтобы ты не сделал опять 42 ошибки, сочинение сдавать не будешь». И взял меня в институт на свой курс...

Когда я учился, мама присылала мне 20 рублей, стипендии я никогда не получал: не мог сдать экзамены по истории КПСС. На что я мог рассчитывать? Можно было уехать обратно в Фергану... и я уже был к этому практически готов... Даже не представляю, что бы со мной стало, решись я на это бегство. Может быть, стал бы народным артистом Узбекской ССР, а может, спился бы где-нибудь под дувалом... По счастью, на четвертом курсе Марк Захаров вдруг пригласил меня на роль в Ленкоме. И понеслось... Пришлось доказывать, что пригласили не зря...

Сейчас страшно вспоминать о переживаниях того времени... Как себя может чувствовать зеленый пацан, попавший в созвездие... Пельтцер, Леонов, Фадеева, Збруев, Чурикова, Ларионов, Янковский, Скоробогатов. Одни имена произносишь с трепетом. А они были заняты в том же спектакле, что и я. Играли вспомогательные роли, а я, молодой-зеленый, — главный герой. У меня был ужас в глазах, я боялся забыть текст...

Мне невероятно повезло. Меня с самого начала окружали талантливые люди, которые научили ко всему, и к себе в том числе, относиться с юмором...

А с моей первой ролью в кино была вот какая история... У нас в ГИТИСе было место, которое студенты окрестили «предбанником». По обыкновению там собирались те, кто сбежал с лекции, не подготовился к семинару, завалил зачет. В этой студенческой компании постоянно мелькали какие-то люди, очень странные с виду. Попадешь им на глаза — они на тебя и сквозь дырочку посмотрят, и через ладошку, и присядут, и подпрыгнут. Это ассистенты режиссеров: они вечно чем-то озабочены, вечно что-то ищут, чего-то хотят. И вот когда я «отдыхал» в нашем институтском «предбаннике», подбегает ко мне девушка и тычет мне в грудь с вопросом: «Артист?» — «Артист», — вздрогнув от неожиданности, отвечаю я. «Какой курс?» — продолжает напирать она. «Первый», — как из пистолета выстреливаю я. «В кино хочешь сниматься?» Тут я мгновенно столбенею и мямлю что-то невразумительное. «Значит, будешь!» — решает она и испаряется.

Убежденный в том, что это глупый розыгрыш, я тут же забыл весь этот бред. Но спустя неделю вдруг получаю телеграмму о том, что я утвержден на одну из главных ролей в фильме Одесской киностудии «Про Витю, про Машу и морскую пехоту». Вот так состоял-ся мой дебют в кинематографе...
«У меня был роман с американской шпионкой. Уехать за границу я, как честный советский мужик, отказался»

Внутри меня была масса провинциальных комплексов — ненависть к москвичам, к золотой молодежи. Я считал себя абсолютно гениальным и совершенно незаслуженно обойденным вниманием кинематографистов. Но... стиснув зубы, как последний пацан, бегал на «Мосфильм», ночевал там — так хотел сниматься. В массовках в атаки ходил... Да, я 16-й раненый в четвертом окопе, меня не видно, но зато как драматично я тяну голову...

Никто не вспоминает о том, что я делал первые шесть лет в Москве. А я днем снимался в одной картине, ночью — в другой. В тех же окопах, разумеется... У Митты снялся в картине «Москва — любовь моя». Мне казалось, что уж эта роль — предел мечтаний... А потом долговязого мальчика, меня то есть, заметили. Предложили эпизод — один, другой...

В институте, кстати, все считали, что я очень богатый, и многих это раздражало. Дело в том, что я обедал в ресторане. Просто мы с приятелем подсчитали, что за полтора рубля можно съесть шурпу, плов и выпить бутылку минеральной воды. Получалось и вкуснее, и дешевле, чем в любой столовке. А по ночам мы с тем же приятелем вагоны разгружали...

Завоевать столицу было немыслимо трудно... Я жил в общежитии — пять лет на Трифоновской улице, затем восемь на Бауманской... Средняя Азия, где я вы-рос, — это совершенно другой мир, другая психология... В Москве я продолжал постоянно драться, попадал в милицию... Столько всего начудил, пока понял, что к чему... У меня даже был роман с американской шпионкой. В КГБ просветили, когда пытались меня... завербовать. Ее звали Кярен, а я ее «сократил» до Кати. Я вообще сначала думал, что она прибалтка. Только потом узнал, что американка и занимает солидную должность в банке, а ее папа — продюсер в Голливуде.

Я любил ее, и все было замечательно. Она настаивала на том, чтобы мы уехали за границу, но я, как честный советский мужик, отказался. Говорил что-то вроде: «Как ты смеешь! СССР — моя родина. Я патриот!» А однажды меня вызывали на Лубянку... Они думали, что меня завербовали. Ну да, конечно, я же мог сообщить капиталистам план театра, количество проданных билетов и тому подобные секретные данные!

Кагэбисты просили отчетов: умоляли сообщать, кто и когда у Кярен собирается. Требовали, чтобы я ни в коем случае ее не бросал... Поддаться на уговоры, согласиться с ними было очень легко... Но я вдруг понял, что это станет моим концом... Почувствовал, и все тут... Они в театр стали звонить. Угрожали. Пугали. Кярен вскоре выслали из Союза. Впрочем, я до сих пор не уверен, что она была шпионкой... Плакала, когда уезжала...

...Вообще, в жизни все гораздо страшнее, чем в кино. Я наблюдал такие чудовищные переходы людей из одного состояния в другое! Представьте себе, сидят интеллигентные люди, говорят умные, правильные вещи: срабатывает сдерживающий фактор — присутствие постороннего человека, то есть меня, артиста. Потом выпивают стакан. Затем еще стакан. Сдерживающие факторы перестают срабатывать — ты уже становишься своим. Тогда-то все и начинается... «Неужели у тебя нет премии Ленинского комсомола? Ну, старик, ты даешь! Петя, — обращается старший комсомолец к младшему, — завтра же организуй Абдулову премию...» Еще стакан. И понеслось. И уже девочки. И все остальное, что показано в картине «ЧП районного масштаба». А наутро эти люди тебя даже не узнают...

Самое интересное, что, когда-то я с бешеным азартом смотрел трансляцию последних съездов, как безумный рвался к телевизору, где бы ни находился, надеялся на что-то. А однажды утром услышал, как дикторша пересказывала краткое содержание предыдущего дня работы съезда, — и ошалел, замер... Я вдруг понял, что это... кино, этакое бесконечное, многосерийное шоу. Свора сытых людей, которые свистят о всеобщем благе... Чисто по-человечески я их очень хорошо понимаю: они борются за свое светлое будущее... Я тоже за него борюсь, но я не делаю этого за счет других...
«Девушка достала стакан соляной кислоты и с криком «Не доставайся никому!» плеснула его в то место, где я стоял»

...Я никогда не умел жить по законам всех... Сколько себя помню, всегда таким был. И в армию не пошел, потому что понимал: как только мне скажут «Смирно!», случится страшное. Не понимаю, что такое встать в строй, для меня это — смерть. Я давно понял: «собачьих» команд — «рядом» и «сидеть» — я не пойму никогда. Во мне сразу все восстает против, даже если мозг понимает, что в данной ситуации такая команда самая правильная...

В фильмах я часто выполнял трюки самостоятельно. Наверное, это тоже было продиктовано желанием не вписываться в общий строй... Сказывалось и мое восточное воспитание: мне казалось оскорбительным не суметь сделать то, что может выполнить другой мужчина. Здравый смысл, конечно, поднывал, что трюками должны заниматься профессионалы. А нездравый сразу ему возражал: «Ну что ты, на машине не проедешь... или не хватит духу прыгнуть?» Здравый сразу затыкался. Иногда все кончалось невесело — и переломы были, и ушибы, и больницы...

На съемках «Обыкновенного чуда» мне стоило огромных трудов убедить режиссера, что я сам смогу выполнить трюк на лошади, когда мой герой на полном скаку влетает под каменную арку, бросает поводья, цепляется за арку руками и подтягивается. Меня ничуть не смущало, что в то время я не только не был знаком с верховой ездой, но и о лошадях имел довольно туманное представление.

Первый дубль. У меня получилось все и сразу, за исключением одного существенного момента. Я пустил лошадь во весь опор, схватился за выступ арки и... не подумал о том, что ноги из стремян хорошо бы вытащить. Народ на площадке вдохнул и дружно ахнул. Лошадь, забыв о всяческой гуманности, на приличной скорости протащила меня, безнадежно застрявшего в стременах, волоком неколько десятков метров... После этого происшествия все были уверены, что теперь-то уж я сам попрошу дублера. Но не на того напали — я сделал трюк!.. Потом еще не раз сталкивался с «лошадиными» сценами и снова работал без дублера».

А в картине «Тихие омуты» Эльдара Рязанова... был совершенно невинный вроде бы трюк: моя партнерша вела автомобиль, я лежал на капоте, ноги свешивались вперед. Перед нами ехала вторая машина, за рулем сидел каскадер. И вдруг он почему-то затормозил! Актриса, естественно, была не готова к такому резкому маневру и не успела остановиться... Меня зажало между двумя машинами, ноги попали между бамперов. Закончилось все госпитализацией...

На «Бременских музыкантах» (режиссерский дебют Александра Абдулова. — Ред.) меня чуть не раздавил... бегемот. Это было ужасно. Наша актриса Жужа из Бакинского зоопарка оказалась «женщиной» колоритной — две с половиной тонны весом. А бегемоты, несмотря на солидную комплекцию, очень быстро бегают. В кадре Жужа должна была промчаться мимо меня. Смотрю в монитор: она бежит прямо на меня, укрупняется, укрупняется... И тут я поднимаю голову и вижу, что бегемотиха уже в трех метрах! Я едва успел подхватить монитор вместе со столиком и отскочить в сторону. Через минуту Жужа пронеслась по тому месту, где я стоял...

Была досадная случайность, и когда снимали «Мертвые души». Я играл Ноздрева. И там был эпизод, где чиновнику Шиллеру снится сон, в котором Ноздрева казнят через повешение. Я встал на табуретку, продел голову в петлю, мы сняли эпизод. И вдруг табуретка покачнулась. Я потерял равновесие буквально на секунды, но этого оказалось достаточно, чтобы петля начала быстро затягиваться. К счастью, я успел вовремя продеть под веревку руки... Потом журналисты меня спрашивали, как это я чуть не повесился...

...Сколько раз меня спасало что-то! В институте я влюбился в однокурсницу. Но она вышла замуж не за меня. И я с горя вскрыл себе вены. Все сделал как по книжке: взял таз с водой, телевизор включил на полную громкость, закрылся... К счастью, друг вовремя забеспокоился. Правда, сначала он решил, что я что-то стираю (раз уж таз взял), и попытался достучаться. А когда я не отозвался, выбил дверь. Он, молодец, не дал отвезти меня в дурдом. Тогда же правила были такие: всех оставшихся в живых после попытки самоубийства — в сумасшедший дом. Та девушка так ничего и не узнала: она после свадьбы уехала в другой город...

Почему-то я вышел из самолета, который потом разбился. У меня до сих пор на стене в рамке висит тот билет до Ленинграда, купленный по студенческому билету за девять рублей и десять копеек... Это еще в советские времена произошло. Я тогда опаздывал по делам на студию и умолял стюардесс, чтоб отправили меня первым рейсом, который полетит, потому что были задержки... Мы уже сели в свой самолет, как вдруг прибегает стюардесса и говорит: «Идемте скорей, вот тот самолет на полчаса раньше улетает». Мы в него быстренько и пересели. А тот, на котором я должен был лететь, разбился...

Как-то меня рубил топором один сумасшедший маньяк! Он перенес двойную трепанацию черепа. И у него была мания, что он — сын Орджоникидзе и что агенты КГБ вырезали у него мозги, чтобы он забыл, как я забрал его ребенка... Этот человек приехал откуда-то с Севера и проник в мою квартиру. Мне немножко помогло то, что я случайно увидел его в зеркале и успел среагировать... Когда подоспела милиция, у меня были перебиты шея и рука, а кухня напоминала декорацию к триллеру из жанра экшн, вроде «Реки крови»... Я сидел весь обмотанный бинтами, и кто-то из друзей сказал: «Ну, здравствуй, Леннон недобитый». И потом ко мне приклеилось это прозвище...

А однажды я вышел из театра и встретился взглядом с девушкой, которая стояла на улице и явно меня поджидала. Но не очень-то она была похожа на простую поклонницу. И руку как-то странно прятала за спиной. Интуитивно я шарахнулся за собственную машину. На долю секунды опередил ее движение: она достала стакан соляной кислоты и с криком «Не доставайся никому!» плеснула его в то место, где я стоял... Так что не могу сказать, что мне не везет...
«Как-то я выиграл в казино 62 тысячи... Долларов, естественно. А однажды проиграл весь свой гонорар за фильм. Причем за итальянский»

...Я дико порочный человек, я игрок, играю в казино. Но только на свои, всегда. Не украл, не убил. Однажды приехали в Египет на съемки, спонсоры не перевели денег, а я группу привез. Все с ума чуть не посходили... А я каждый день вечером после съемок ехал в казино — туда 300 километров, обратно столько же, — садился и делал ставки по пять долларов. Никогда в жизни не играю по такой мелочи — всегда по-крупному. Но у меня была цель — выиграть группе суточные на завтра. Выигрывал — и уходил. Все мне говорили: «Куда? Ты с ума сошел», — обычно я сижу подолгу. А тут — нет: уходил, раздавал людям деньги, и это длилось почти две недели... Что до прочих недостатков... Два года не курил, нельзя мне, на фильме «Бременские музыканты» опять начал... Люблю женщин, люблю футбол — вообще азартный человек. Кстати, я еще со школы мастер спорта по фехтованию. И может быть, играть все время — это не порок, а даже хорошо...

Я до сих пор иногда играю в казино. Но, конечно, сейчас не так, как раньше... От этой болезни можно излечиться... Можно. У меня-то был просто клинический случай: каждый день ходил в казино как на работу. А однажды наступил тот самый момент, когда я понял: еще секунда — и тумблер сработает, у меня просто уедет крыша. Слава Богу, за ногу к батарее меня не привязывали — до этого не дошло... С этой иглы я соскочил сам. Тьфу-тьфу-тьфу... Хотя, признаюсь, еще чуть-чуть — и бросил бы театр, продал квартиру, машину, все бы проиграл, до нитки... Началось это в то время, когда в Москве открылось первое казино — в гостинице «Ленинградская»... Та еще компания собиралась: это были абсолютно сумасшедшие люди, абсолютно больные на голову. И я не исключение — был момент, когда мне казалось, что карту уже видишь насквозь...

Выигрышей было много. Как-то я выиграл 62 тысячи... Долларов, естественно. Случалось, и по 30 тысяч выигрывал... А однажды, страшное дело... Однажды я проиграл весь свой гонорар за фильм. Причем за итальянскую картину. Не хочу даже вспоминать сколько... Когда пришел в себя, спросил, что это за день был. Оказалось, тринадцатое число, пятница... Вот бес попутал... Но я понял, что такое игра... Выигрывает тот, кто может вовремя сказать себе «стоп», встать и уйти с выигрышем. Сколько раз ко мне подходили: «Саш, ну уже столько выиграл, уходи». — «Сейчас-сейчас, еще разочек». И в результате уходишь ни с чем. Как в том анекдоте, когда из казино выходят двое: один в трусах, а другой вообще голый. И тот, который в трусах, говорит: «Ну, мужик, ты азартный!»...
«Мы разделись, легли и только начали что-то делать, как вдруг подъехал автобус, и из него вышла японская делегация»

...Мне довольно часто задают вопрос, которым обычно третируют актрис: не стыдно ли раздеваться перед камерой? Каково мужчине в подобной ситуации? У нас на этот счет шутка есть: когда снимаются постельные сцены, я Лебешеву, замечательному оператору, всегда в таких случаях говорю: «Паша, ниже пояса не снимать — можешь разрушить имидж».

Помню, как-то играл в очень смешной картине про сумасшедшую любовь, где мы появляемся вдвоем с героиней голые то в одном месте, то в другом. Актриса обнаженной работать отказалась, взяли дублершу, а я сам решил. Снимали в Ялте — в безлюдных местах у моря, в горах. И когда подъезжали к гостинице «Ялта», режиссер увидел огромную живописную поляну незабудок. Утро, никого нет, и он говорит: «Ребята, давайте снимем, как вы в незабудках лежите, красиво будет».

Мы разделись, легли и только начали что-то делать, как вдруг в это время подъезжает автобус, и из него выходит японская делегация. Смотрят: прямо перед ними в незабудках лежат два голых человека, целуются, обнимаются и так далее. Они были приятно удивлены, достали фотоаппараты, начали фотографировать. Потом они, конечно, поняли, что это съемка, но первое ощущение у них было довольно забавное. Вообще, я считаю, что это, как говорится, издержки профессии. Надо — значит надо...

Вот играл я маленькую роль мужа Эллочки Людоедки — инженера Щукина, который голым стоит на лестничной клетке. Играл я без дублера, и там нельзя было выйти в трусах, потому что весь смысл сцены в том, что герой вышел голым и за ним захлопнулась дверь. Ильф и Петров так написали — ну что я должен делать? По сценарию-то голый — значит голый совсем, в фуфайке уже не выйдешь. Подумайте, каково это: только все в жизни начинает складываться нормально, можно сказать, жизнь наладилась, и вдруг — бац — по первой программе телевидения меня показывают голым на весь Советский Союз, наутро повторяют еще... Тоже мне, секс-звезда, понимаете ли...

А снимали мы это в нормальном доме на нормальной лестничной клетке. То есть приехали, позвонили в дверь, открыла нормальная женщина. Говорим: «Извините, вот артист Абдулов, можно мы у вас его намылим?» И вот я мылюсь себе спокойно, ничего не подозреваю. А в это время по дому слух пошел, что голого Абдулова выводить будут. Народу много набежало, причем одни женщины. Но я-то этого не знаю... Входит ко мне администратор и говорит: «Саша, давай, все готово, выходи. Там Марк Захаров, Нахабцев — оператор, Миронов...» Я так спокойненько открываю дверь... И... Немая сцена... Говорю: «Я не пойду! Что хотите делайте, но я не выйду». Народу говорят: «Товарищи! Разойдитесь, актер стесняется, молодой еще. Потом в кино посмотрите». Народ ни в какую... Тогда Захаров говорит: «Саш, ну выходи — работа такая». Набрался я смелости, открыл дверь и рванул, как на амбразуру... В мыле... Вся толпа сделала так: «У-у-у-у...» И разошлась. Стояла огромная съемочная группа, все смотрели, дамы застенчиво хихикали...
«С Ярмольником мы побили все рекорды для закрытых помещений: дали 31 концерт за три с половиной дня!»

Эта история произошла в Казахстане, в городе Алма-Аты... В прошлые времена актеры мало получали и в театре, и в кино — хватало лишь на «сусчествование». А палочкой-выручалочкой были концерты. Мы с Леней Ярмольником являлись ударниками этого дела. Как-то сидели в компании Миронова, Калягина... Я спросил:

— Сколько концертов можно дать за три дня?

Андрей ответил:

— Ну, шесть. По два концерта в день.

— Думайте!

— Девять?

— Думайте!

— Да нет... Ну, как... Сколько ж можно сыграть... Ну-ну... Десять — это уже сумасшествие.

Мы же с Ярмольником побили все рекорды для закрытых помещений — 31 концерт за три с половиной дня! Построено было так: Леонид всегда начинал и заканчивал выступления, а я выходил в середине. Один раз я даже десять минут держал самолет — рассказывал анекдоты членам экипажа, чтобы Ярмольник успел «отконцертиться». Так вот, в столице Казахстана мы, прилетев, хорошенько посидели в номере гостиницы — аж до полпятого утра. А в семь утра уже был концерт на тамошней фармацевтической фабрике, где делали пирамидон. Меня Ярмольник разбудил, прислонил к стеночке, сказал: «Это — галстук, это — рубашка, это — брюки». Он все это на меня надел, и мы поехали.

Прибыли. На фабрике видим красный уголок, где сидит горстка казахов в фуфайках, а сверху халаты былой белизны. Внимательные такие сидят — и хотели бы нас понять, да в такую рань разве до концертов... Я говорю Лене: «Ты попробуй начать, но я уж — сам понимаешь — с твоего позволения, недолго». Ярмольник вышел, очень доходчиво объяснил, зачем мы приехали, кто мы такие, о радости, которую мы дарим людям, и так далее. Потом заявляет: «А сейчас я хочу пригласить на эту сцену артиста, которого вы знаете по многим кинокартинам...»

Три хлопка — и я выхожу. Вижу вот эти семь с половиной лиц и понимаю: что бы я им сейчас ни рассказывал о современном театре, о Тарковском, о проблемах искусства — нет, пустой номер! И тогда я секундочку выждал. «У вас, — говорю, — вопросы есть? (Пауза.) Если нет вопросов — Леони-ид Яр-рмольник!» И когда Ярмольник, едва-едва успевший достать сигареты со спичками, бросил все и зашагал на сцену, я произнес приглушенным голосом: «Ну, извини». Это был самый короткий концерт в моей жизни...
«Сережа, все! Ты меня убил!»

...Как-то Сергей Соловьев пригласил меня сниматься в картине «Дом под звездным небом» на эпизод, где я в чудовищном гриме играю алкаша. Тот со своим напарником на аэродроме ворует баки от самолетов и продает дачникам для душа. Маленькая такая сценка: приношу этот бак, а Ульянов его покупает. «Так это же, — говорит, — от бомбардировщика!» — «Ну и что, что от бомбардировщика?!» Вот такусенький эпизодик. И все...

Я пришел, сняли. А через неделю — звонок. Сергей Александрович говорит: «Понимаешь, Саша, так получилось — мы посмотрели материал, забавно! А у меня по сценарию персонаж, которого играет Ульянов, умирает. Вы вроде так хорошо с ним разговаривали — тебе необходимо быть на похоронах. Давай мы продлим твою роль». Продлили. Как только на похоронах начинали играть гимн Советского Союза, я принимался орать: «Я этого не вынесу!» Сняли и это.

Через неделю опять звонок: «Понимаешь, ты ведь был на похоронах и так там убивался по поводу кончины, что на поминках-то тебе обязательно надо появиться». Сняли эпизод на поминках. Все хорошо, но через неделю опять звонок: «Ты знаешь, у меня по сценарию вся семья уезжает в Америку. А ты так здорово на поминках прощался, что проводить-то уж должен». Сняли проводы. Через неделю еще звонок: «Саш, ну, тут вообще такая ситуация, я в конце всех убиваю, давай и тебя убьем?» Я говорю: «Давай». И сняли, что меня убивает шальная пуля, когда я несу пропеллер от самолета. Я только и успел при этом сказать: «А вентилятор-то как же?» И умер.

И вот после этого — вновь звонок. Говорю: «Сережа, все! Ты меня убил!» А он говорит в ответ: «Вот в этом-то и дело. Будем снимать похороны...»
«Раньше об актерах ходили легенды, а теперь — сплетни»

...Знаете, я поначалу очень болезненно реагировал на то, что обо мне пишут в прессе, обижался, а сейчас мне наплевать... Раньше об актерах ходили легенды, а теперь — сплетни... Как-то читаю в «Московской правде» о том, что, оказывается, я открыл пельменную. Коля Караченцов, в интервью с которым это прозвучало, звонит, извиняется: «Я этого не говорил, просто журналист вписал такой вопрос — дескать, Абдулов открыл пельменную, а вы чем занимаетесь?» Ну как на такое давать опровержение? Хорошо еще, в Москве, в Петербурге люди прочитают и посмеются, а на периферии? Потом я приезжаю на встречи, а мне говорят: «Ну, как там ваша пельменная?»

Или вот в прессе написали, что Неелова вышла замуж за француза. Она говорит: «Саш, ну как мне теперь быть? Писать, что это бред?» Глупость всегда легко ляпнуть, но потом, как ни странно, очень трудно отмыться... Актера действительно легко обидеть: все мы, к сожалению, очень ранимые люди. Пнут человека невзначай, потом скажут: «Ну, извини», — а этого «извини» уже никто не слышит...

...Ходят чуть ли не легенды о моих особенных отношениях с Татьяной Пельтцер. В последнее время она и вправду только меня в театре слушалась. А почему? Татьяна Ивановна совершенно не переносила, когда с ней носились. Вот только позволь себе «сюси-пуси» — и она тебя раздавит. Да и потом, возраст уже, она нездорова была и отчего-то начала бояться сцены. Заходила в «предбанник» и дальше не шла. Никто ее не мог заставить. Тогда разыскивали меня. На самом деле все было предельно просто: она позволяла обращаться с собой только на равных. И я подходил к ней со словами: «Бабк, чё встала-то! Ну, давай-ка, пойдем!» — «А что такое?» — «Мне долго ждать? Сейчас выйдем, и ты сыграешь!» И она шла. Да еще просила: «Дай мне эту, вкусную!» — и протягивала руку к пачке «Мальборо»...

...Воспоминания хочу написать. Не о себе, а о людях, которые меня окружали и окружают. Я могу часами о них рассказывать... Столько встреч было интересных... Помню, когда Артур Миллер (известный американский драматург и прозаик, третий муж Мэрилин Монро. — Ред.) подвел ко мне человека познакомиться и сказал: «Это Генри Киссинджер», — у меня руку свело, которую я ему уже было протянул... А Жаклин Кеннеди... Если бы это событие произошло в моей жизни пораньше, то могло бы свести меня с ума. Но я все равно был счастлив от того, что такая ослепительная женщина зашла ко мне в гримерную после спектакля. Не думаю, что многие американские актеры могли бы этим похвастать...

...Я два года был директором Московского международного кинофестиваля. Поэтому знаком со многими западными звездами. И с Катрин Денев, и с Робертом де Ниро, Ричардом Гиром... — с очень-очень многими... Довольно забавна история моего знакомства с Шоном Коннери. Я, когда увидел его в московском ресторане, втихаря заплатил за стол, за которым он сидел. Он узнал и начал возмущаться: мол, кто это сделал? Ему показали на меня. Он подошел ко мне выяснить, что к чему. А я ему ответил: «Вы знаете, если вдруг так получится, что в Америке вам скажут, что вот это сидит русский артист и вы заплатите за меня, я на вас не обижусь». После чего он рассмеялся, и мы еще с ним долго сидели...

Настасья Кински меня удивила... Я снимался в фильме «Униженные и оскорбленные» (Маслобоев в фильме Андрея Эшпая. — Ред.)... Видел, какой интерес она проявляла к Достоевскому, с каким трепетом она относилась к роли, как боялась пропустить любое наше слово. Все время просила: «Что он сказал, переведите»... Пушкин, Гоголь, Тургенев, Толстой, Чехов... Западные актеры перед нашими писателями преклоняются. Я познакомился с Робером Оссейном (популярный французский актер, режиссер и сценарист. Первый муж Марины Влади. — Ред.). Он чисто говорит по-русски. У него папа из Самарканда, а мама из Киева. Но когда Робер поставил у себя в театре «Преступление и наказание», он меня на спектакль не пустил. Пьер Карден рядом сидел и смеялся: «Да пусть посмотрит», а Оссейн отвечал: «Саша в оригинале это все знает, зачем ему Достоевский на французском языке...»
«Я против того, чтобы все были бедными, но гордыми. Я за то, чтобы все были гордыми, но богатыми»

...Не могу гневить Бога. Моя судьба в театре сложилась удачно. Да и в кино — 90 картин... Но в нашей стране творчество не может дать полного ощущения свободы. Я обязан создать вокруг себя и окружающих меня людей свободную экономическую зону... Поэтому нужно все время осваивать что-то новое. Когда-то я занимался реставрацией икон. Потом начал рисовать. Увлекся этим после того, как побывал в гостях у Параджанова: совершенно обалдел от его рисунков и коллажей... Жизнь такая короткая, нужно успеть как можно больше, хочется все попробовать...

Иногда я могу заснуть абсолютно одетым, в дубленке. Еще молодым, когда одновременно снимался в четырех-пяти фильмах и облетал самолетом за сутки по четыре города, придумал для себя выход. Шапочку вязаную ношу, и вот на глаза ее — оп: все, ночь. Клянусь, шапочку на глаза — и сразу заснул. В секунду...

Больше всего я устаю от безделья... Ну кто-то может тупо сидеть на одном деле, а я не могу. Хотя все болит, что может болеть, видеть стал хуже...

...Я довольно долго ждал, когда те, кому положено... поднимут артистам зарплату и вообще дадут возможность зарабатывать. А потом организовал театрально-концертное объединение «Ленком»... Больше десяти лет я сам получал 120 рублей и сейчас, имея возможность зарабатывать много, я обязан думать о тех людях, которые работают со мной рядом и которые пока лишены такой возможности. Теперь, когда все «звезды» Ленкома, начиная с Марка Захарова, дают концерты, четверть от вырученных денег отчисляется на зарплату артистов театра, которые пока «звездами» не являются. Я против того, чтобы все были бедными, но гордыми. Я за то, чтобы все были гордыми, но богатыми...

...Актер — очень зависимая профессия, но мне в жизни всегда очень везло. Однажды я должен был принимать участие в концерте, посвященном 40-летию Победы. Подготовили номер: я читаю стихи протеста, Долина поет песню протеста, а артисты из ансамбля Моисеева вокруг нас пляшут танец протеста. Шла репетиция. Пришел Демичев (в 1974—1986 годах министр культуры СССР. — Ред.). Артисты сидят в первых рядах большого темного зала, мандражируют. Он — на самой верхотуре, молча наблюдает. Вдруг голос: «А почему нет Лещенко и Кобзона?» Моисеев (постановщик действа) не смог ответить. Тогда было велено, чтобы они вместо нас с Долиной исполняли песню «Ядерному взрыву — нет!». Перед нами извинились, и мы пошли к выходу...

Потом я отказался читать стихи В. Фирсова на концерте для делегатов XXVII съезда партии. Сотрудник идеологического отдела ЦК партии принес эти стихи прямо в театр, директору. Они назывались «Мы державно идем в коммунизм». Я не знал, что делать. Мы тогда репетировали «Диктатуру совести», и в зале сидел Михаил Шатров. Он мне и насоветовал отказаться. Я позвонил, долго извинялся, ссылался на слабоумие. А потом, черт меня дернул, спросил, читали ли они сами эти стихи. Мне вежливо сказали, что нет, не читали. Я взял и брякнул: «Почитайте. Это за гранью добра и зла». Мне так же вежливо ответили, что обязательно последуют моему совету.

Через полчаса из кабинета выскочил перепуганный директор с криком: «Ты никогда не получишь звание заслуженного!» Ему позвонили и сказали: «Мы долго решали, кому поручить столь ответственное дело — Лановому или Абдулову. Предпочли Абдулова. Так вот, передайте ему, что нам тоже нравится не все, что он делает. И еще ему передайте, что стихи, одобренные идеологическим отделом ЦК КПСС, не могут быть за гранью добра и зла». И повесили трубку. Театр лихорадило, думали, что за этим последует приказ уволить меня и т. д. Но все обошлось...

...Мне удавалось избегать того, в чем многие сегодня каются. Разве это не везение?..

А роль Коровьева в «Мастере и Маргарите»!.. Впервые я прочитал роман, когда его опубликовали в журнале «Москва». Он произвел на меня впечатление разорвавшейся бомбы. Это моя любимая книга. Там столько мудрости, юмора, света. Я половину книги точно знаю наизусть. Иногда беру роман, открываю на любой странице и читаю. Там все персонажи замечательные, но Коровьев — самая фантастическая придумка Булгакова... мой любимый персонаж... Я мечтал его сыграть.

У меня было четыре подхода к роли Коровьева. Сначала мне Юрий Кара предложил эту роль — я отказался. Потом Элем Климов начинал снимать «Мастера и Маргариту» и тоже позвал играть Коровьева, но что-то с деньгами на картину не получилось... Потом было предложение Бортко в 2000 году. Он меня утвердил, но проект закрылся. Через четыре года Бортко снова меня позвал... Какой идиот может отказаться от роли Коровьева? А тут еще и режиссер Бортко. Такие роли бывают один раз в жизни. Из-за таких ролей я стал заниматься профессией артиста.

Многое зависит от режиссера. Мы все меняемся, взрослеем, происходит переоценка ценностей. Но самое замечательное в этих обстоятельствах то, что Булгаков актуален в любой стране и при любом режиме, потому он и классик. Нет, конечно, в первую очередь я имею в виду бывший Советский Союз, Россию. Ни немцы, ни французы не поймут квартирного вопроса. Это чисто русская история, фантастически придуманная, подсмотренная, подслушанная...

Работал я с колоссальным удовольствием... Такой кураж! Ведь Коровьев — чародей, маг, виртуоз... Он — мотор, мозги, юмор всей «команды» Воланда. Он крайне интересный тип, который хочет понять, что такое жизнь. Но не может. Потому-то все и происходит... Разве можно получить ответ на эти вопросы? Хотя кое-что для себя я, конечно, решил. Жизнь — это величайший дар. Нам дарят возможность прожить невероятную историю, в которой ты сам себе режиссер, сценарист и сам за все в ответе...

А потом... Понимаете, наверное, в жизни каждого человека наступает период, когда он должен думать о душе. О том, что от него оста-нется. Я прохожу теперь мимо церкви и говорю себе: да, вот это я. Я Москве оставил церковь. И она будет стоять и стоять — для внуков, правнуков и далее. (Буквально в двух шагах от «Ленкома» расположен храм Рождества Пресвятой Богородицы, который в советское время служил... складом. В начале 1990-х Александр Абдулов для восстановления храма организовал прямо во дворе театра фестиваль «Задворки». А на личные средства актер помогал в лечении своему партнеру по «Уно моменто» Семену Фараде, ныне покойным Евгению Леонову, Леониду Филатову, Евгению Евстигнееву и многим другим артистам, о чем никогда публично не рассказывал. — Ред.)

То, какой длины будет твоя жизнь, зависит от Бога, а вот какой ширины и насыщенности, — от самого человека.

В материале также использованы фрагменты интервью Александра Абдулова, данные им в последние годы разным изданиям.

@темы: интервью

---

Абдулов настроен одолеть болезнь и снова выйти на сцену

09.09.07
Художественный руководитель московского театра "Ленком" Марк Захаров привез с Израиля печальную новость – у Александра Абдулова рак легких.

По словам Захарова, известный актер театра и кино не отчаивается и готов бороться с болезнью. Абдулов планирует выйти на сцену уже летом следующего года. Надеемся, что его оптимизм совместно с профессионализмом врачей помогут артисту выкарабкаться.

"Я встретил живого веселого человека, готового драться, сражаться со всей той энергией, которая ему отпущена Богом, с тем недугом, который его посетил. К сожалению, слишком поздно поставлен диагноз: рак, онкологическое заболевание в легком. Он это знает, он готов бороться", - сообщил Захаров.

Жаль, конечно, что Александр Абдулов прозевал момент начальной стадии своей злокачественной опухоли, о которой он говорит спокойно: "Да, рак, может быть, Марк Анатольевич, буду без волосиков".

@темы: интервью

---

На Одесском кинофестивале известный режиссер пообщался с журналистами после премьеры своего фильма [видео]
Александр НЕЧАЕВ, Фото Натальи НЕЧАЕВОЙ — 31.07.2011

Многострадальная «Анна Каренина» Сергея Соловьева наконец-то вышла в российский прокат одновременно с не менее многострадальной второй «Ассой». Оба фильма пока демонстрируются только в Москве и Санкт-Петербурге. Удивительно, впрочем, не это, а реакция публики — билетов на сеансы не достать на несколько денй вперед. Впереди у обеих картин гастроли по российским кинотеатрам в крупных городах. Международная премьера у этих двух фильмов случилась на Одесском кинофестивале. В прошлом году там показали вторую «Ассу», в этом - «Анну Каренину». После показа фильма в Одессе Сергей Соловьев пообщался с корреспондентом «КП».

«Я НЕ ЗНАЛ, КАКОЙ ФИЛЬМ ЕДУ СНИМАТЬ»

- Сергей Александрович, «Анна Каренина» идет с аншлагами в тех немногих кинотеатрах, что ее показывают. Чувствуете, что 15 лет съемок прошли не зря?

- Это легенда по поводу того, что мы 15 лет снимали «Анну Каренину». Я не против легенд, но нужно все-таки сказать правду. 15 лет я ходил и попрошайничал. То есть буквально. Прихожу к какому-нибудь продюсеру или там чиновнику и говорю: «Нужны деньги на фильм». Он мне: "Что за кино?" "Анна Каренина". "Какая, к чертям, "Анна Каренина", придумаешь что-то получше — приходи". А сняли мы все быстро — в общей сложности за два месяца. Причем не только короткую версию для кинотеатров, но и пятисерийный телевизионный вариант. С телевидением, кстати, все получилось на редкость хорошо — к проекту проявил интерес Константин Эрнст. Он мне сразу сказал: "Давай сначала используем все возможности кинотеатрального проката, а затем уже пустим пять серий на Первом канале".

- За время поисков денег на экранизацию Толстого вы еще и вторую «Ассу успели сделать.

- Я был в отчаянии из-за того, что не могу найти средств на «Анну Каренину». И результататом этого отчаянья стала «2-Асса-2». Кога мы начинали ее снимать, появилось ощущение, что «Каренина» окончательно заморожена. И чтобы материал не пропал, захотелось его куда-то пристроить. Я написал сценарий «2-Асса-2». И дальше звезды так выстроились, что все получилось само собой. В Ханты-Мансийске есть фестиваль «Дух огня», я там президентствую. И губернатор Ханты-Мансийского округа сумел найти финансирование для второй «Ассы». В это же время началась новая жизнь и у «Анны Карениной». Мы быстро сообразили — раз появились деньги, давайте за одно уже и ее доделаем. В итоге я оказался в странном положении человека, снимающего одновременно две картины. Бывали маразматические моменты, когда я ехал на съемку и только по тому, какой оператор сидел рядом со мной, догадывался, что мы едем снимать. Если Клименко — значит, «Асса», если Астахов, то «Каренина». Однажды, конечно, перепутал — ехал на «Ассу», а попал на съемки «Анны Карениной». А мне Клименко с Астаховым говорят : «Ничего страшного, мы сейчас два фильма снимать будем. Главное, чтобы наши спины друг другу в кадр не попадали». Клименко еще все время орал на Маковецкого: «Ничего не далай сам, делай то, что Соловьев тебе говорит!». Это был форменный маразм.

- Известный режиссер Отар Иоселиани на Одесском кинофестивале прошелся в том числе и по вам — мол, глупостями Соловьев занимается, классику экранизирует. Будто Толстой писал специально для того, чтобы он снял кино по его книжке.

- Наверное, классику ставить нельзя. Но то, что творится в башке у каждого человека, прочитавшего эту классику — снимать можно и нужно. Конечно, быть эдаким переводчиком Толстого на язык кино — это чудовищное варварство. Но ведь каждый, когда читает «Анну Каренину», как-то по своему с этим романом резонирует. Для того искусство и существует. Это, знаете, как электрическая дуга в старых осветительных приборах, которые были на киностудиях — когда сходятся два полюса, раздается шипение и возникает яркий-яркий свет. И моя задача — не Толстого снять, а этот яркий свет.
Сергей Александрович именует себя психопатом - и страшно горд, что остался одним из немногих российских режиссеров, кого можно так назвать.
Сергей Александрович именует себя психопатом - и страшно горд, что остался одним из немногих российских режиссеров, кого можно так назвать.

- То, что вы снимали глубоко личную версию «Анны Карениной», становится ясно с первых минут. Но особенно в финале, где вы решили порадовать зрителей расчлененкой. Это вам зачем понадобилось?

- Так случилось, что я дружен со многими знаменитами актерами, в том числе западными. Вот, например, с Ричардом Гиром. Он когда узнал, что я собираюсь делать «Анну Каренину», сказал мне: «Будь крайне осторожен с этой экранизацией. 99,9 процентов топ-звезд Голливуда мечтают сыграть Анну Каренину. Правда, ни одна из них ее не читала. Но все знают, что в конце там что-то про паровоз». Вот для того, чтобы побороться с этим знанием, я как-то подумал — а что на самом деле там происходило? И я понял, что все было очень кроваво. Вообще странная история с этим финалом — там же рука отрезана, глаз выпал, расчлененка, все дела. А меня все время, пока я это кино снимал, не покидало какое-то легкое и светлое чувство. Я его даже пытался для себя сформулировать, но до поры получалось только в виде известной песни: (поет) «Бывает все на свете хорошо, в чем дело, сразу не поймешь, оп-оп». А потом до меня дошло, что это же счастье, когда ты снимаешь про людей, а не про свиней. Потому что если ты снимаешь про свиней — пусть это будет даже веселая сказка про вечную любовь — хочется пойти и повеситься. А когда делаешь кино про счастье и несчастье людей, про их ощущение любви, про тот мир, который был в России, то и самочувствие само собой становится чудесным.

- Вам несколько раз предлагали перенести действие романа Толстого в наши дни, и вы решительно отказывались. Почему?

- Потому что нельзя это осовременивать! Но предлагали, конечно. Говорили — давайте сделаем Каренина депутатом Государственной думы, Вронский пусть вернется из Афгана и потом попадет в Чечню... Я слушал и думал — какая пошлость и гадость! В «Анне Карениной» есть ощущение волшебно прекрасного мира и волшебно прекрасных людей. Было бы преступлением разрушать все это.

«СМЕРТЬ АБДУЛОВА И ЯНКОВСКОГО — ЭТО КАТАСТРОФА»

- В «Карениной» снялись одновременно Олег Янковский и Александр Абдулов, для которых их роли оказались одними из последних в кино...

- Знаете, я не могу принять то, что Олега и Саши больше нет. Они начинали картину в состоянии взлета. В том числе и физического взлета. Они были невероятными шармерами, на съемках вокруг этого была масса интриг — вокруг них вились сначала какие-то одни чудесные девушки, потом другие. И невозможно было предположить, что эти крепкие люди один за другим начнут умирать.Это катастрофа. У меня до сих пор нет этому объяснения. Причем они уже умерли от одной и той же болезни. Однажды мне позвонила Таня Друбич и сказала: «Проведай Олега, я в Интернете прочитала, что у него рак легких». Я ей тогда ответил: «Ну что ты за глупости говоришь, снаряд дважды в одну воронку не попадает». Я с ними был очень дружен. Этот фильм для меня — еще и память о них.

- Вам вообще везет на актеров и музыкантов, которые работали с вами. Сейчас у вас новое увлечение — Сергей Шнуров, которого вы сделали главным героем второй «Ассы». И в интвервью вы о Шнурове рассуждаете исключительно в восторженных тонах. Чем он вас зацепил?

- Сережа Шнуров — выдающаяся личность. Человек он фантастический. Вот, допустим, на «2-Ассе-2» они очень подружились с Башметом. А Башмет по образу жизни больший рокер, чем Сережа. Адский совершенно персонаж. И вот я помню, как они шли в три часа ночи из филармонии, Сережа с пробитой головой держал Башмета под руку. И между ними произошел диалог, который очень многое объясняет. Башмет ему говорит: «Сереж, вот ты хороший парень. Я хочу понять - у тебя башка на плечах есть или нет?» «А в чем дело?» «Дело в том, что я прочитал в «Комсомольской правде» твое интервью обо мне. И ты, взрослый человек, там говоришь: «Я знаю Башмета давно, лет шесть или семь. У меня от него хорошие впечатления, потому что за эти семь лет я ни разу не видел его трезвым». Ты соображаешь, что ты говоришь на всю Россию? У меня, Сережа, есть дети, семья, внуки. И они всю эту твою хрень, которую ты распространяешь, читают» .Тут следует страшная мхатовская пауза, после которой Шнуров ему отвечает: «Я вас не понимаю. По-вашему, я на всю Россию врать что ли должен?»

«СОВЕТСКОЕ КИНО ДЕЛАЛИ СУМАСШЕДШИЕ ЛЮДИ»

- Ходят разговоры, что вы сейчас собираетесь делать некую скандальную драму про лесбийскую любовь. Хотелось бы подробностей.

- Ну не про лесбиянок точно. Это будет ужасный и в то же время очень светлый фильм. Называется «Елизавета и Клодиль». История двух 17-летних девушек, русской и француженки. Они были из хороших семей, но в то же время страшно боялись, что все революции пройдут без них. Поэтому они обманом сбежали на маленький французский курорт Довиль, чтобы отметиться во всех революционных программах, включая сексуальную. Приехали туда, а там никого нет. Только три мужика. Первый - сумасшедший летчик, который каждое воскресенье взлетает на какой-то фигне, бьется головой об землю, ложится в больницу, а в следующее воскресенье опять летит. Другой - 75-летний французский поэт, приехавший проститься с родными местами. Ну и русский авантюрист Кацман-Крутоярский. Возникают очень смешные и трогательные коллизии, в результате которых девочки понимают, что любить им кроме друга друга некого. Но не в смысле плотского понимания этого слова, они просто становятся необычайно преданными подругами. Кончается все трагически — они становятся взрослыми.
Олег Янковский (Каренин) и Татьяна Друбич (Анна). Олег Иванович на съемках был полон жизни, и никто не мог предположить, что ему осталось чуть больше двух лет...
Олег Янковский (Каренин) и Татьяна Друбич (Анна). Олег Иванович на съемках был полон жизни, и никто не мог предположить, что ему осталось чуть больше двух лет...

- Несмотря на локальный успех «Анны Карениной» вы производите впечатления режиссера, которому вообще не интересна прокатная судьба его картин. Вы это нарочно?

- Я, если можно, издалека начну. Главная ценность советского кино была в том, что оно практически все снималось любителями. У режиссеров даже была привычка презрительно на встречах говорить о каком-то фильме: «Ну, это какая-то профессиональная фигня». Советское кино делалось искренне, и делалось оно абсолютно сумасшедшими людьми, которых кассовые сборы не интересовали вообще. Вот, например «Летят журавли» - это же продукт взаимодействия двух абсолютно сумасшедших людей, оператора Урусевского и режиссера Калатозова. И все его страшно любят именно за это. Потом к этим двум сумасшедшим добавился еще один — Иннокентий Смоктуновский. Он был суперзвездой, играл князя Мышкина в театре у Товстоногова. И вот однажды он приходит к Товстоногову и говорит: «Все, больше играть не буду». Товстоногов ему: «Что случилось?» «Мне нужно на восемь месяцев тайгу, там Калатозов с Урусевским кино будут снимать» (речь идет о фильме «Неотправленное письмо» - Ред.) «И что, у тебя главная роль?» «Ну, одна из ролей. Да не в роли дело». И вот, значит, привезли его в тайгу, положили на плот в реку, на которой уже встал лед. И Смоктуновский потом рассказывал: «После этого меня отвезли в больницу, где поставили диагноз — сотрясение мозга с его охлаждением». Это явные показания сумасшедшего. Но они сняли вещь, от которой совсем плохим сделался Пабло Пикассо. Потому что он понял, что он со своей репутацией душевнобольного болен лишь слегка, а они — по-настоящему. Вот в чем была сила наших картин, в то время как все остальные зарабатывали бабки и знали, как и срубить. А мы посылали миру сны сумасшедших. И наше кино кончилось, когда мы тоже тоже начали думать о бабках. Остались, конечно, еще пара психопатов. Вот Рустам Хамдамов, например. Ну и я, разумеется, тоже.

@темы: фильмы_21_век, интервью

---

Из пламя и света. 2006 год.

Жанр: биография, исторический фильм

Рассказывает о двух последних месяцах жизни гениального поэта Михаила Юрьевича Лермонтова (1814-1841). Баловень высшего света и дворянин, он отчасти повторил судьбу того, о ком писал...

Режиссеры: Ираклий Квирикадзе, Нана Джорджадзе

Сценарист: Александр Червинский

Оператор: Михаил Квирикадзе

Композитор: Глеб Матвейчук

Художники: Леван Лазишвили,Вячеслав Демин

Продюсер: Сергей Жигунов

Производство: Киностудия Шанс

Год: 2006

Cерий: 5

Актеры: Юрий Чурсин, Станислав Бондаренко, Максим Радугин, Тихон Котрелёв, Антон Эльдаров, Дмитрий Афиногенов, Екатерина Крупенина, Анна Попова, Александр Абдулов и другие...

фото - www.diary.ru/~AlexsanderAbdulov/?tag=1115836

@темы: Из пламя и света, фильмы_21_век

---

Мастер и Маргарита. 2005 год.

«Ма́стер и Маргари́та» — сериал Владимира Бортко по одноимённому роману Михаила Булгакова. Премьера состоялась 19 декабря 2005 года на телеканале «Россия» показом первых двух серий. Режиссёр Владимир Бортко поставил задачу наиболее полно и, по его мнению, адекватно передать роман. В этой ленте задействован широкий звёздный состав. Москва начала 30-х запечатлена в тонах сепии, Ершалаим показан жёлтыми и красными оттенками, чудеса Воланда и его компании показаны в красках.

Фильм смотрела треть населения России — около 40 млн. зрителей.

Сюжет
Александр Галибин и Анна Ковальчук в ролях Мастера и Маргариты

В Москве 1935 года появляется Воланд со свитой. Воланда интересует «строительство нового человека» после тысячелетий существования старого, а также новое социальное устройство, отрицающее старую философию и существование Бога. Собственно, поэтому Сатана и явился в Москве. Он встречается на Патриарших прудах с редактором Берлиозом и поэтом Бездомным. Если поэт — наивный и невежественный юноша, то Берлиоз — интеллектуал, использующий свою эрудицию для «просвещения» Бездомного. В результате встречи с Воландом Берлиоз попадает под трамвай, а Бездомный — в сумасшедший дом.

Желая посмотреть на «новых людей», Воланд собирает их в театре Варьете. В результате нескольких испытаний московской публики Воланд убеждается, что «…они как прежние, только их испортил „квартирный вопрос“».

Один из «прежних» — Мастер. Мастеру 40 лет, он знает шесть языков и пишет роман о Понтии Пилате, о том самом, который, зная о невиновности Иешуа, из трусости отправляет его на смерть.

Жанр: экранизация

Экранизация романа М.А. Булгакова "Мастер и Маргарита".
В Москве 1934 года появляется Воланд со свитой. Воланда интересует «строительство нового человека» после тысячелетий существования старого, а также новое социальное устройство напрочь отрицающее старую философию и существование Бога. Собственно, поэтому Воланд и появляется в Москве. В первый же миг он встречается с редактором Берлиозом и поэтом Бездомным. Если поэт — наивный, невежественный юноша, то Берлиоз — интеллектуал использующий свою эрудицию для «просвещения» Бездомного в нужном власти направлении. То есть, согласно Писанию, Берлиоз — самый опасный преступник… В результате встречи с Воландом, Берлиоз попадает под трамвай, а Бездомный в сумасшедший дом. Желая посмотреть на «новых людей» Воланд собирает из в Варьете. В результате нескольких испытаний московской публики Воланд убеждается, что "…они как прежние, только их испортил «квартирный вопрос». Но есть ли «прежние»? Есть. Это Мастер и Маргарита. Мастеру 40 лет, то есть в 1917 году — он взрослый человек. Он знает шесть языков и пишет роман о Понтии Пилате. Почему о Пилате? Потому, что Пилат, зная о невиновности Иешуа из трусости отправляет его на смерть. Так же, как русская интеллигенция, к какой причисляет себя Мастер, из трусости молчала о творящихся в стране беззакониях. Легко представить перспективу жизни Мастера в 30-х годах. Это не совсем понимает живущая в «золотой клетке» Маргарита и расценивает нерешительность Мастера в развитии их отношений, как охлаждение. Ясность наступает, Маргарита понимает. что удерживало Мастера, но поздно. Мастера арестуют. Перспектива их жизни в советской стране призрачна и Воланд помогает им соединится навеки там, в той жизни. Мастер не заслужил света — он ничего, как и сотни тысяч таких же ничего не сделал для того, чтобы изменить существующий порядок вещей. Но он, как и миллионы других — заслужил покой, и люди жившие в это время прекрасно понимали это...

В ролях

Олег Басилашвили — Воланд
Александр Галибин — Мастер (озвучивает Сергей Безруков)
Анна Ковальчук — Маргарита
Александр Адабашьян — Михаил Александрович Берлиоз, председатель правления МАССОЛИТа
Кирилл Лавров — Понтий Пилат, прокуратор Иудеи
Сергей Безруков — Иешуа Га-Ноцри из Гамалы, бродячий философ
Семён Стругачёв — Левий Матвей, сборщик податей, ученик Иешуа
Валентин Гафт — Иосиф Каифа, первосвященник иудейский; Человек во френче
Александр Абдулов — Фагот (Коровьев), демон из свиты Воланда
Александр Баширов, Вано Миранян — кот Бегемот (озвучил Семён Фурман)
Александр Филиппенко — Азазелло, демон-убийца из свиты Воланда
Андрей Шарков — Иван Савельевич Варенуха, администратор Варьете
Илья Олейников — Григорий Данилович Римский, финансовый директор Варьете
Александр Панкратов-Чёрный — Степан Богданович Лиходеев, директор Варьете
Владислав Галкин — Иван Бездомный

В фильме также снимались

Гали Абайдулов — Козлоногий
Андрей Федорцов — член правления Пятнашко
Геннадий Богачёв — Алоизий Могарыч
Николай Буров — Арчибальд Арчибальдович, шеф-повар Грибоедовского ресторана
Валентин Букин — иностранец в Торгсине на Смоленском рынке
Валерий Золотухин — Никанор Иванович Босой, председатель жилищного товарищества дома 302-бис по Садовой улице
Роман Карцев — Максимилиан Андреевич Поплавский, дядя Берлиоза
Станислав Ландграф — Латунский, литературный критик
Любомирас Лауцявичюс — Афраний, начальник тайной стражи прокуратора Иудеи, (озвучивал О.Басилашвили)
Василий Ливанов — Александр Николаевич Стравинский, профессор, врач психиатрической клиники
Вадим Лобанов — Николай Иванович, сосед по дому Маргариты
Дмитрий Нагиев — барон Майгель; Иуда из Кириафа
Ксения Назарова — Наташа, домработница Маргариты
Валентин Смирнитский — Аркадий Аполлонович Семплеяров, председатель акустической комиссии
Виктор Смирнов — Прохор Петрович, председатель зрелищной комиссии
Владимир Толоконников — Василий Степанович Ласточкин, бухгалтер Варьете
Андрей Ургант — Жорж Бенгальский, конферансье Варьете
Александр Чабан — следователь
Таня Ю (Татьяна Школьник) — Гелла, вампирша, служанка Воланда
Георгий Штиль — Андрей Фокич Соков, заведующий буфетом Варьете
Евгений Леонов-Гладышев — Начальник филиала зрелищной комиссии в Ваганьковском переулке
Семён Фурман — толстяк на шабаше
Елена Меньшикова
Ирина Основина
Ольга Кожевникова
Юлия Ауг
Леонид Максимов — следователь НКВД
Станислав Соколов — писец у Понтия Пилата
Олег Сорокин — кентурион Марк Крысобой
Яковлева, Марина Владимировна — Софья Павловна
Интересные факты
Кресты на месте съёмок Голгофы. Судак

Валентин Гафт, исполнивший в телесериале несколько второстепенных ролей, в фильме Кары сыграл самого Воланда. В свою очередь, исполнивший роль Азазелло Александр Филиппенко в том фильме был другим представителем тёмных сил — Коровьевым.
Первоначально на роль Воланда планировался Олег Янковский, на роль Мастера — Олег Меньшиков[2].
Человек во френче носит форму майора госбезопасности (звание соответствовало званию комбрига РККА) во время основного действия фильма и форму старшего майора госбезопасности (соответствует комдиву РККА) в финале. Данную форму носили сотрудники ГУГБ НКВД в 1937—1943 годах. Возможно, прототипом этого персонажа является Лаврентий Берия, поскольку в фильме он говорит с заметным грузинским или армянским акцентом.
Сергей Безруков, сыгравший Иешуа, озвучил и роль Мастера, так что актёр Александр Галибин в течение всего фильма говорит не своим голосом.
Олег Басилашвили, сыгравший Воланда, озвучил также роль начальника тайной стражи прокуратора Иудеи Афрания, которого сыграл Любомирас Лауцявичюс.
Анна Ковальчук играла обнажённой лишь частично (для съёмки откровенных сцен её одевали в обтягивающий костюм, наготу потом дорисовывали на компьютере).
В съёмках фильма (в первых двух сериях) был задействован один и тот же трамвай № 2424 (все три раза: в самом начале, при несчастном случае с Берлиозом и когда кот Бегемот садился в трамвай), который сейчас курсирует по улицам Санкт-Петербурга (см. фото этого трамвая)
У Пилата на груди висит портрет Медузы Горгоны.
Несмотря на достаточно большую продолжительность, в фильме были опущены некоторые эпизоды из оригинального романа, например, оглашение Понтием Пилатом смертного приговора перед толпой народа, сон Никанора Ивановича, консультация буфетчика с врачом после посещения «нехорошей квартиры», эпизод с Маргаритой в троллейбусе по дороге в Александровский сад, столкновение Маргариты с освещённым диском во время полёта, разговор Маргариты с мальчиком после разгрома квартиры Латунского (также было упущено большинство деталей полёта Маргариты из квартиры Латунского на озеро, кроме встречи с Наташей на борове), разговор с Козлоногим за бокалом шампанского (скромно были представлены детали сцены шабаша, так, например, не было толстомордых лягушек, светящихся гнилушек, перелёта Маргариты на другой берег. Эпизода посвящения Маргариты в ведьмы в романе нет, это находка авторов фильма), игра Воланда и Кота Бегемота в шахматы (фигуры шахмат, согласно роману Булгакова, живые), эпизод наблюдения Воландом и Маргаритой за происходящим в глобусе, лес с попугаями и полёт Маргариты на Балу сатаны, эпизоды с Абадонной, увлечённый разговор Бегемота, Геллы и Воланда после бала, случай с кражей золотой подковы Аннушкой, встреча Афрания с Низой, разговор Воланда, Коровьева и Бегемота после пожара в «Грибоедове».
Человек во френче в романе не упоминается, все эпизоды с его участием — находка авторов фильма.
В сериале есть несоответствия внешности и возраста. О Воланде в романе говорится как о человеке неопределенно-средних лет, а Олегу Басилашвили в 2005 году был 71 год. Кириллу Лаврову на момент съемок шел 80-й год, и во времена Понтия Пилата он считался бы настоящим долгожителем-рекордсменом. У Азазелло цвет волос — рыжий, а у Александра Филиппенко в этой роли — тёмный. В романе Воланд — брюнет. Александру Галибину во время съёмок было 50 лет, в то время как его персонажу — 38. Александру Адабашьяну — 60, Берлиозу — 40, и к тому же Берлиоз был лысым.
Эпизод, когда Афраний выбрасывает полученный в награду от Понтия Пилата перстень, отсутствует у Булгакова. Владимиру Бортко очень понравилась эта сцена у Анджея Вайды в фильме «Пилат и другие», и он позаимствовал её для своей картины[2].
Когда Кот-Бегемот спрыгивает с вернувшейся после огня рукописи, мы видим титульный лист, на котором стоит имя автора — Максудов Николай Афанасьевич, название «Понтий Пилат» и год издания — 1934, однако в романе ничего из этого известно не было, а имя Мастера вообще является самой большой загадкой романа. При этом Максудов — герой «Театрального романа» Булгакова, а образы Мастера и Максудова объединены в экранизации 1972 года.

фото - www.diary.ru/~AlexsanderAbdulov/?tag=9633

@темы: Мастер и Маргарита, фильмы_21_век

---

Дело о "Мертвых душах". 2005 год.

Жанр: детектив, приключения

Авантюрно-приключенческий фильм по мотивам произведений Н. В. Гоголя. Обновив классику в соответствии с духом нового времени, авторы добились того, что гоголевские персонажи до боли стали напоминать наших современников: предпринимателей, чиновников, авантюристов и их жертв.

Детективный сюжет начинается с того, что молодой человек по имени Шиллер отправляется в город N провести расследование дела о мертвых душах. Так начинается цепь странных мистических событий и внутренних трансформаций, которые придется пережить главному герою. На протяжении всего фильма зрители будут узнавать в этом молодом человеке то персонажей «Петербургских повестей» и «Вечеров на хуторе близ Диканьки», то знаменитого Ревизора, то самого Чичикова. Не обойдется в фильме и без дьявольщины, что вполне в духе великого классика…

В ролях

Павел Деревянко — Башмачкин, Шиллер, Чичиков
Константин Хабенский — Павел Иванович Чичиков
Сергей Гармаш — Антон Антоновичович Сквозник-Дмухановский, губернатор
Нина Усатова — Анна Андреевна, жена губернатора
Сергей Колесников — Держиморда
Александр Абдулов — Ноздрёв
Виктор Абросимов — Прокурор
Виктор Вержбицкий — Дубельт
Роман Мадянов — Почтмейстер Шпилькин
Александр Семчев — Собакевич
Леонид Ярмольник — Плюшкин

Иван Агапов — Добчинский
Анна Ардова — Ключница
Андрей Бронников — Отец Фома
Елена Галибина — Коробочка
Александр Ильин — Судья Ляпкин-Тяпкин
Максим Коновалов
Юрий Нифонтов — Земляника, попечитель богоугодных заведений
Инга Оболдина — Марья Антоновна, дочь Губернатора
Галина Петрова — Пульхерия Ивановна
Владимир Сальников — Афанасий Иванович
Сергей Серов — Свистунов
Владимир Симонов — Бенкендорф
Пётр Солдатов — Капитан Копейкин
Даниил Спиваковский — Пётр Иванович Бобчинский
Михаил Церишенко — Хозяин гостиницы
Алина Булынко
Евгения Дмитриева — жена Манилова
Павел Любимцев — Манилов
Анастасия Ричи
Мария Сокова
Александр Третьяков
Илья Третьяков
Сергей Ююкин
Андрей Батуханов
Дарья Белоусова
Сергей Епишев
Ольга Лапшина
Дмитрий Прокофьев
Александр Шаврин
Татьяна Яковенко
Роман Хардиков













еще фото www.diary.ru/~AlexsanderAbdulov/?tag=3689373

@темы: фильмы_21_век, Дело о "Мертвых душах"

---

Варвар и еретик. 2005 год. телеспектакль

Театр Ленком не так щедр на премьеры, как мечтается его поклонникам (новый спектакль появляется раз в один-два сезона), но уж размах и зрелищность здесь гарантируются. Несмотря на некоторую медлительность (основательность?) Ленком чувствителен и к всевозможным театральным веяниям: всеобщее увлечение Чеховым - и Захаров выпускает "Чайку"; шквал инсценировок Достоевского - долгожданная премьера "Игрока". Распределение ролей, как водится в этом театре, звездное: Александр Абдулов, Александра Захарова, Армен Джигарханян в очередь с Олегом Янковским, дебютантка Мария Миронова, Александр Збруев, Александр Лазарев-младший в очередь с Сергеем Чонишвили, Инна Чурикова, Леонид Броневой... Смена режиссером авторского названия недвусмысленно подводит к заключению, что если герой не столько игрок, сколько варвар и еретик (слова, лишь однажды звучащие в романе, но настойчиво повторяющиеся в спектакле), то вся история исключительно о дне сегодняшнем. Так и оказывается, ибо, по мысли театра, когда же, как не сейчас, люди столь растеряны и ничтожны, так падки на легкие, не стоящие труда деньги, так безжалостны, так склонны бессмысленно проживать свои жизни. Сценография монументальна. Александр Абдулов и Инна Чурикова демонстрируют высочайшее актерское мастерство. Массовка профессиональна и слажена. Рулетка вертится... Достоевского перед спектаклем перечитывать не стоит.

Актеры: Александр Абдулов, Александра Захарова, Инна Чурикова, Леонид Броневой, Мария Миронова (II), Юрий Колычев, Данила Соломатин, Полина Воропаева, Виктор Речман, Владимир Володин (III), Александра Дорохина, Андрей Соколов, Сергей Чонишвили, Людмила Зорина

















еще фото www.diary.ru/~AlexsanderAbdulov/?tag=3689307

@темы: фильмы_21_век, Варвар и еретик

---

Адъютанты любви. 2005 год.

Сюжет

Главный герой — Пётр Черкасов, основатель русской военной разведки. Он ловок, умён, умеет читать по губам, стрелять без промаха, очаровывать женщин и дружить с мужчинами. Пётр раскрывает планы французов, борется с врагами и сводит на нет подпольные игры дипломатов, стараясь удержать хрупкий мир между двумя державами — Россией и Францией.

Вместе с тем, герои пытаются найти свою любовь, стать свободными людьми нового века, подняться над патриархальными понятиями «отцов», но разочаровываются, неожиданно понимая, что важным может быть и простое человеческое счастье.

Сценарий фильма основан на вымышленных сюжетах, хотя в нем и действуют наряду с придуманными реальные исторические персонажи.

Жанр: авантюрный детектив

1800 год. Европа накануне больших перемен. Наполеон Бонапарт готовится к великим свершениям, но семейные "баталии" мешают этому.

Российский престол и император Павел как никогда нуждается в преданных Отечеству людях. Император вызывает Суворова для примирения. И, несмотря на то, что примирения не происходит, Суворов решает служить Отечеству.

В небольшое поместье Черкасово прибывает князь Курагин – навестить Евдокию Дмитриевну и Петра Черкасовых, вдову и сына боевого товарища. Курагин предлагает поехать юноше в Петербург и поступить на военную службу. Но Петр счастлив в деревне и страстно влюблен в соседку по усадьбе Ольгу Лопухину. Да и Евдокия Дмитриевна против того, чтобы сын уезжал от нее. Но вскоре ее планы меняются…

В ролях

Александр Абдулов — адмирал Нельсон
Александр Арсентьев — маркиз д’Арни
Павел Баршак — Мишель Лугин
Илья Бледный — герцог Энгиенский
Светлана Брагарник — мать Наполеона
Сергей Виноградов — Дмитрий Мокеич Неврев
Евгений Власенко — Платон Зубов
Максим Дрозд — Барнабас, слуга Юлии
Армен Джигарханян — учитель / Глава Ордена Иллюминатов
Александр Ефимов — Александр I
Юлия Жигалина — Ксения фон Зак
Алексей Завьялов — Адам Чарторыйский
Валерий Золотухин— Александр Суворов
Марина Зудина — Аглая Ланская
Наталья Иванова-Фенкина — Варя Ланская
Мария Козлова — Варя Ланская (замена)
Андрей Ильин — князь Роман Монго-Столыпин
Алла Казанская — Анна Антоновна Лопухина
Виталий Коваленко — Наполеон
Екатерина Крупенина — Аграфена
Андрей Кузичев — Алексей Охотников
Кристина Кузьмина — Елизавета Алексеевна
Авангард Леонтьев — Павел I
Олег Мазуров — Констан
Владимир Малков — генерал Беннигсен
Дарья Михайлова — Евдокия Черкасова
Евгений Миллер — Клеон
Диана Морозова — маркиза Юлия Перпеньяк
Валерий Ненашев — Иван Демьянов
Елена Петраченкова — девка Маруся
Елена Подкаминская — Полина Бонапарт
Ирина Низина — Жозефина Богарне
Юлия Майборода — Гортензия Богарне
Борис Никифоров — священник
Никита Панфилов — Пётр Черкасов
Сергей Перегудов — великий князь Константин Павлович
Павел Поймалов — граф Кутайсов
Галина Польских — Мадлен
Дмитрий Дьяконов — крепостной музыкант Степан
Дмитрий Попов — крепостной музыкант Степан (замена)
Ольга Прокофьева — императрица Мария Фёдоровна
Максим Радугин — Моабад Хан
Карина Разумовская — Ольга Лопухина
Виктор Сергачёв — слуга Спартака Карл
Владимир Скворцов — Сибари
Александр Смирнов — премьер-министр Уильям Питт
Андрей Смоляков — Талейран
Виталий Хаев — Фуше
Сергей Сотников — Реджинальд Скотт / Манжеты
Дмитрий Супонин — Михаил Кутузов
Анна Тришкина — Екатерина Павловна (Катиш)
Александр Устюгов — Платон Толстой
Михаил Химичев — Джага-хан
Ольга Фадеева — Акулина, крепостная актриса
Александр Филиппенко — Борис Курагин
Борис Хвошнянский — комиссар фр.тайной полиции Анатоль
Алла Юганова — Зося
Игорь Ясулович — граф фон дер Пален

www.diary.ru/~AlexsanderAbdulov/?tag=1640167 - фото

@темы: Адъютанты любви (2005), фильмы_21_век

---

Интервью:

Автор: Веста Боровикова
Сайт: Новые Известия
Статья: Я живу в будущем.


Этот разговор с Александром АБДУЛОВЫМ состоялся незадолго до того, как Александр Гаврилович узнал свой диагноз. Он руководил съемками своего фильма и чувствовал себя вполне бодро.

Тему болезни сегодня он категорически отказывается обсуждать, однако этот материал посмотрел уже в больнице и дал «добро» на публикацию. Актер, любимый миллионами, надеется на то, что судьба будет к нему благосклонна и позволит воплотить в жизнь все его планы. Вчера Александр Абдулов еще находился в гостинице при израильской клинике «Ихилов», где его регулярно навещают друзья. Не исключено, что уже сегодня на специально оборудованном самолете он сможет вернуться в Москву, где его так ждут на празднование 80-летия родного Ленкома.

– Если бы вам дали второй шанс, вы повторили бы свою жизнь?
– Не знаю. Я стоял у того камня из сказки, на котором написано: «Направо пойдешь, налево пойдешь…» И я через него не перешел.

– А что там было?
– Ничего особенного. История любви, история людей. Как оказалось, все это не так важно в жизни. Деньги, если их миллионы, не дают людям спокойно спать. Хотя это очень замечательно – иметь миллион. Но когда не нужно за него бояться. Есть и есть.

– Так бывает?
– Я не знаю. У меня не было миллиона. Но хотелось бы, чтобы так было.

– Вам приходилось отказываться от возможности получить этот миллион, чтобы не мараться?
– Было и такое.

– Не жалеете?
– Не жалею абсолютно.

– А ситуации, когда вы отказывались от денег, когда они вам были крайне необходимы, по этой же причине?
– И такое было.

– Таланту трудно быть гибким? Общаться с миром?
– А я стараюсь не общаться с миром. Или общаться как можно меньше. Потому что там нужно врать, юлить, а я не хочу этого делать.

– Тогда как вы находите деньги на свои картины?
– Среди всей этой жижи есть хорошие нормальные люди. У которых осталась совесть. Желание помочь театру, помочь кино.

– А если бы вы начинали сейчас и здесь и вход к реализации таланта был бы через компромисс с грязью?
– Думаю, что я не пошел бы на это.

– И отказались бы от профессии?
– Нет. Потому что мою профессию нельзя купить. Без таланта могут взять в театр. Но на сцену не выпустят.

– С театром понятно. В кино все сложнее. Пару лет назад деньги в нем были непонятно у кого…Что сейчас?
– Пена сходит. Стали улучшаться сценарии. Научились снимать сериалы. Нельзя сразу завести Ту-154. Сначала надо придумать два крыла.

– Если так пойдет дальше, то в будущем мы вернемся к прекрасному советскому кинематографу?
– Я не хочу никуда возвращаться. Да, в советском кинематографе было много замечательных картин. И надо помнить, что у нас это было. Я никогда не забуду Черкасова, Леонова. Но возвращаться никуда не надо. Надо идти дальше.

– Вы живете в будущем?
– Да. Я живу в будущем, преклоняя колени перед прошлым...

glavkinotorg.ru/actor/?id=357&page=interview&nu...

@темы: интервью

---

Я тебя люблю. 2004 год.

Жанр: мелодрама, экранизация

Сериал снят по мотивам романа писательницы Екатерины Вильмонт "Хочу бабу на роликах".
До какого-то определенного момента Александра считала себя счастливой женщиной: любимой и желанной супругой, хранительницей очага и достойной парой своему мужу - известному актеру Глебу Ордынцеву. Ей казалось, что так будет всегда.
Любимый муж, наконец-то, получил всеобщее признание. Несколько продюсеров предложили ему роли в интересных фильмах. Теперь Ордынцевы должны зажить еще лучше, чем прежде. Однако через какое-то время Саша стала замечать, что муж не обращает на нее никакого внимания. А потом выяснилось, что Глеб давно ей изменяет.
В один миг исчезло все, что Маша с такой любовью создавала 14 лет супружеской жизни. Перед несчастной женщиной встают непростые вопросы: как жить дальше? как заставить себя доверять людям, особенно мужчинам? как снова поверить в себя?

Актеры: Мария Шукшина, Александр Абдулов, Ярослав Бойко, Татьяна Кравченко, Ольга Остроумова, Нина Ургант, Галина Петрова, Александр Адабашьян, Сергей Чонишвили, аВалерия Гуляева, Валентин Смирнитский, Александра Николаенко, Юрий Одинокий, Василий Баша, Николай Записочный, Людмила Игнатенко, Юрий Комиссаров (II), Ирина Новак, Леся Самаева, Ольга Хохлова, Неонила Белецкая, Валерия Чайковскаяя, Валентин Шестопалов, Тамара Спиричева



еще фото www.diary.ru/~AlexsanderAbdulov/?tag=116481

@темы: Я тебя люблю, фильмы_21_век

---

Фабрика грез 2004 год.

Режиссер Костя Алексеев молод, полон творческих амбиций и грандиозных идей. Когда-то он мечтал снимать "авторское" кино, но в условиях безработицы был вынужден снизойти до сериала. Костя уверен, что его первая профессиональная работа "Дни и ночи" должна стать шедевром. Для этого он не жалеет ни денег, ни времени, ни сил. Но уже в первый съемочный день становится ясно, что съемки не задались: камера никак не может найти нужный ракурс, гримеры работают крайне невнимательно, продюсер стонет по поводу перерасходов, а знаменитый актер Авшаров вообще отказывается выходить на съемочную площадку…
Актеры: Александр АбдуловАлександр Абдулов, Юлия Беретта, Анатолий Васильев (II), Игорь Лифанов, Владимир Богданов, Костас Сморигинас, Наталья Подвицкая, Анастасия Цветаева, Иван Жидков, Владимир Лелётко, Ярослав Воронцов, Ирина Гаркуша, Анатолий Голуб, Владимир Золотухин, Сергей Кагаков, Евгения Жукович, Андрей Филиппак, Наталья Акимова, Инна Алексеева, Алёна Козырева, Виталий Кравченко (II), Светлана Суховей












еще две фото www.diary.ru/~AlexsanderAbdulov/?tag=433294

@темы: Фабрика грез, фильмы_21_век

---

Тартарен из Тараскона 2003 год.

российский художественный фильм 2002 года в жанре «комедия». Режиссёр: Дмитрий Астрахан. Фильм снят по мотивам одноимённого цикла романов французского писателя Альфонса Доде.
Тартарен – маленький толстенький человек из провинциального французского городка позапрошлого века. Каждый день он собирается в свое Большое Путешествие. При этом ни разу в жизни ему так и не удалось покинуть Тараскон. Собираясь спасать экспедицию в Альпах, он слишком долго тренируется и проверяет снаряжение - и экспедиция уже спасена без него. Намереваясь вызволять пострадавших от лавины, он никак не может решиться, и доброе дело совершает кто-то другой. Наконец, подготовившись к очередной миссии, он встречает молодую приезжую барышню, которая влюбляется в него – и уж какая теперь экспедиция!Жители Тараскона бесконечно подтрунивают над Тартареном. И череда комических ситуаций, случайных совпадений, розыгрышей соседей приводит к тому, что Тартарен…наконец совершает подвиг своей жизни. И весь город восхищается им…
Актеры: Анатолий Равикович, Елена Захарова, Николай Караченцов, Инна Ульянова, Александр Абдулов, Александр Филиппенко, Татьяна Золоткова, Павел Баршак, Сергей Никоненко

@темы: фильмы_21_век, Тартарен из Тараскона