Золотая речка. 1976

Действие фильма разворачивается в 1923 году, через 5 лет после событий, описанных в Пропавшей экспедиции. Рогов, Митя, Куманин и Зимин находят «старых» членов экспедиции и вновь попадают в те места, где было найдено богатое месторождение золота. Месторождение снова пополнилось золотом. Но до него добраться гораздо труднее, чем 5 лет назад.
в ролях
* Борис Сморчков — Куманин Алексей Фёдорович
* Александр Кайдановский — Зимин Кирилл Петрович, офицер
* Юрий Каюров — Волжин Владимир Петрович
* Александр Абдулов — доктор Рогов
* Виктор Сергачёв — Ефим Суббота
* Евгения Симонова — Тася Смелкова
* Сергей Сазонтьев — Федякин
* Николай Олялин — Силантий
* Вадим Захарченко — Харитон
* Николай Горлов — Усатый
* Георгий Мартиросян — Тихон
* Андрей Харыбин — Тёмка
* Ольга Матешко — Марфа
* Любовь Мышева — Дуня
* Анатолий Калабулин — Прошка
* Владлен Паулус — Ваганов
* Юрий Гусев
* Владимир Смирнов — член банды Ефима Субботы
* Раднэр Муратов — Ахметка
* Георгий Тусузов — дирижёр
* Валентин Брылеев — Зуев, официант
* Александр Вокач — инженер-путеец
* Виталий Леонов — Расторгуев Е. М.
* Фёдор Валиков
* Е. Вересова
* А. Воронов
* Петя Ворсанов
* В. Гурина
* Е. Дубасов
* А. Милетина
* Елена Переслени
* Б. Северный

@темы: фильмы_20_век, Золотая речка

---

72 градуса ниже нуля

Этот героико-приключенский фильм снят по мотивам одноимённой повести Владимира Санина.

Антарктической станции «Восток» грозит консервация из-за недостатка топлива.

Отряд добровольцев вызывается отвезти туда топливо, но это осложнено тем, что время потеряно, скоро в Антарктиде начнется «полярная осень» — мартовские морозы. Никто еще не шёл этим путем в такое время, когда температура опускается ниже 71 градусов по Цельсию и замерзает обычное топливо.

Руководитель отряда Иван Гаврилов, переживая за судьбу станции, вызывается со своим отрядом довезти топливо со станции «Мирный» на станцию «Восток». Убежденный, что Синицын, техник станции «Мирный», подготовил «зимнее» топливо для их поезда, они отправляются за полторы тысячи километров до станции «Восток».

В пути выясняется, что топливо не было подготовлено, оно замерзает, и его приходится разогревать на кострах. Потом сгорает пищеблок.

Дойдя почти до самой станции, санно-гусеничный поезд оказывается в тупике — без штурмана Попова, который струсил, ушёл из отряда и остался на станции «Мирный», им не найти «ворота», через которые поезд может найти дорогу до станции «Восток»…

в ролях
* Николай Крючков — Иван Гаврилов, руководитель отряда
* Александр Абдулов — Лёнька Савостиков
* Валерий Козинец — Алексей Антонов
* Олег Корчиков — Василий Комов
* Юрий Демич — Валерий Никитин
* Михаил Кононов — Тошка Жмуркин
* Николай Боярский — Синицын
* Олег Янковский — Сергей Попов, штурман
* Сергей Иванов — Петя Задирако, повар
* Анатолий Соловьёв — Макаров, начальник экспедиции
* Гелий Сысоев — Коля, радист
* Михаил Матвеев — Игнат Мазур
* Лариса Лужина — жена Ивана Гаврилова

@темы: фильмы_20_век, 72 градуса ниже нуля

---

12 стульев. 1976 год.

Спокойную жизнь делопроизводителя ЗАГСа Ипполита Матвеевича Воробьянинова нарушает не столько внезапная кончина тещи Клавдии Ивановны, сколько её признание в том, что в сидение одного из стульев их бывшего гостиного гарнитура работы мастера Гамбса она зашила свои бриллианты.

Ипполит Матвеевич решает разыскать сокровище. К несчастью, этим же занят священник отец Фёдор, узнавший эту тайну от Клавдии Ивановны на исповеди. И неизвестно, чем бы все закончилось, не повстречайся Ипполиту Матвеевичу молодой жулик Остап Бендер, согласившийся за определённый процент от стоимости бриллиантов помочь бывшему предводителю дворянства в поисках.
В главных ролях
Андрей Миронов в роли Остапа Бендера, 1976

* Андрей Миронов — Остап Бендер
* Анатолий Папанов — Воробьянинов
* Зиновий Гердт — текст от автора
* Ролан Быков — отец Фёдор

[править] В ролях

* Александр Абдулов — инженер Щукин (3 серия)
* Борис Беккер — Яков Менелаевич, администратор театра «Колумб»
* Вячеслав Богачёв — дворник дома № 7 (2 серия)
* Татьяна Божок — Лиза (3 серия)
* Лев Борисов — монтёр Мечников (4 серия)
* Эдуард Бредун — родственник Альхена
* Валентин Брылеев — работник театра (4 серия)
* Павел Винник — официант в ресторане «Прага» (3 серия)
* Георгий Вицин — мастер Безенчук (1 серия)
* Вячеслав Войнаровский — Олег Яковлевич (1 серия) (в титрах не указан)
* Михаил Водяной — Персицкий (репортёр газеты «Станок») (3 серия) (озвучивает Артём Карапетян)
* Эмануил Геллер — старик в чайхане (4 серия)
* Дмитрий Гошев — Кислярский (2, 4 серии)
* Нелли Гошева — Сашхен (жена голубого воришки) (1 серия)
* Александра Дорохина — секретарь месткома коммунальников в уездном городе N (1 серия)
* Юрий Дубровин — прохожий скрипач у дома Грицацуевой
* Наталья Журавлёва — Кузнецова (1 серия)
* Вера Ивлева — Фима Собак (3 серия)
* Капитолина Ильенко — соседка Изнуренкова (нет в титрах)
* Николай Караченцов — актёр театра «Колумб», игравший Подколесина (4 серия)
* Савелий Крамаров — слесарь Полесов (2 серия)
* Нина Лапшинова — матушка, жена отца Фёдора (1 серия)
* Всеволод Ларионов — Авессалом Изнурёнков (3 серия)
* Юрий Медведев — председатель тиражной комиссии (4 серия)
* Анатолий Обухов — Кирилл Яковлевич (1 серия)
* Вера Орлова — Елена Станиславовна Боур (2, 3 серии)
* Павел Павленко — сторож в клубе (4 серия)
* Татьяна Пельтцер — мадам Петухова (тёща Воробьянинова) (1 серия)
* Александр Пермяков — Никеша (2 серия)
* Евгений Перов — аукционист (3 серия)
* Любовь Полищук — танцовщица (1 серия)
* Виктор Проскурин — Коля Калачов (3 серия)
* Марк Прудкин — Варфоломей Коробейников (2, 3 серии)
* Александр Пятков — пьяница (1 серия)
* Михаил Светин — инженер Брунс (4 серия)
* Николай Скоробогатов — дворник Тихон (1, 2 серии)
* Галина Соколова — Мусик (4 серия)
* Михаил Срибный — Афанасий Яковлевич
* Олег Степанов — беспризорник в Старгороде (1 серия)
* Олег Табаков — «голубой воришка» Альхен (1, 2 серии)
* Б. Ульянов — Дядьев (2 серия)
* Лидия Федосеева-Шукшина — мадам Грицацуева (2, 3 серии)
* Владимир Фёдоров — вор-карлик (2 серия)
* Елена Шанина — Эллочка-людоедка (3 серия)
* Александр Шешко — Чарушников (2 серия)
* Александр Ширвиндт — одноглазый шахматист (4 серия)
* Григорий Шпигель — редактор газеты «Станок» (3 серия)
* Николай Шушарин — Владя (2 серия)

@темы: фильмы_20_век, 12 стульев.

---

Церковь на Малой Дмитровке...

@темы: из жизни Гения...

---

---

@темы: 20 век, встречи, презентации, награды

---

@темы: рабочие моменты

---

@темы: встречи, презентации, награды

---

@темы: театр

---

@темы: 20 век

---

@темы: 20 век

---

@темы: из жизни Гения...

---

@темы: из жизни Гения...

---

@темы: из жизни Гения...

---

@темы: из жизни Гения...

---

@темы: сканы, статьи, публикации

---

@темы: из жизни Гения..., встречи, презентации, награды

---

@темы: фильмы_21_век, Лузер

---

@темы: тв

---

Есть актеры, любимые публикой настолько, что для сумасшедшего успеха им достаточно просто выйти на сцену и улыбнуться фирменной улыбкой или бросить в зал единственную реплику. Александр Абдулов из их числа, но получать деньги только за лицо - не в его правилах.


В антрепризном спектакле «Все проходит» Александр Абдулов играл первую скрипку (как ни интересен был актерский ансамбль Алферовой, Никоненко и Мартиросьяна, было очевидно, что все держится именно на Абдулове).

Этот спектакль еще до премьеры породил множество слухов, и самый распространенный из них - о том, что в истории о расстающихся после долгих лет брака супругах Александр Абдулов и Ирина Алферова играют, по сути, самих себя. Слух дикий (трудно представить в профессионале Абдулове склонность к душевному стриптизу), но можно предположить, что создатели спектакля - режиссер Дмитрий Астрахан и Александр Абдулов как руководитель антрепризы - не случайно допустили некоторые переклички между судьбами главных героев и артистов. Антреприза изначально делает ставку на актерские имена и шлейфы образов, тянущиеся за народными кумирами. И пусть даже сюжет пьесы не имеет ничего общего с реальностью, он абсолютно соответствует «мифу Абдулова», а миф зачастую оказывается важнее правды. Никто ведь не станет спорить, что публика судит об актере по его ролям, зачастую приписывая своему любимцу черты убедительно сыгранных персонажей. А в спектакле «Все проходит» персонаж-то как раз органично «миф Абдулова» и продолжает. Популярный человек, не сходящий с телеэкрана («Лицо, известное всей стране», - ехидничает в свой адрес герой), кумир миллионов, одно лишь имя которого, произнесенное в телефонную трубку, способно творить чудеса. Успешный и умный мужчина, любимый женщинами. За этим героем угадывается не столько человек Александр Гаврилович Абдулов (которого зрители знают в той мере, в какой он сам позволяет это), сколько его прошлые персонажи - красивые, живущие «в полную силу»; влюбленные и любимые; покоряющие страстным темпераментом и способностью к самоиронии; сентиментальные и трагичные в своем внутреннем одиночестве и чистоте, прикрытой показным цинизмом.

Этот герой - еще один штрих к тому мифу, тому портрету, который Абдулов пишет своими ролями уже много лет. Без излишнего драматизма он показывает, что народный любимец может носить обвислые, неглаженые брюки, а поставить все точки на «и» в вопросе измены или верности жены для него оказывается важнее, чем шагнуть на новую ступень карьерной лестницы. Этой ролью он как будто позволяет нам узнать о своей жизни вне экрана. «Как будто» - потому, что у настоящего Абдулова приоритеты иные.
Работа, работа и еще раз работа

- Александр Гаврилович, как для вас соотносятся семья и работа?

- У меня всегда работа на первом месте, потом - семья.

- Антрепризу вы основали уже более десяти лет назад, в период экономического кризиса всероссийского масштаба. На что вы тогда надеялись?

- Знаете, сколько помню (а мы действительно более десяти лет существуем), я ни разу не видел, чтобы у нас были свободные места. У нас всегда битком, всегда аншлаги. Всегда. Причем мы играем и в залах на две с половиной тысячи мест, и в Ленинграде собираем Дворец спорта…

- Но когда вы только начинали, то были безоговорочно уверены в успехе, или думали, что идете на риск?

- Зачем же начинать, если ты не уверен? Конечно, надо было верить.

- С чем в первую очередь была связана организация антрепризы? Вам не хватало работы в кино из-за кризиса кинопроизводства и кинопроката 90-х?

- Нет, это было сделано для зарабатывания денег.

- Это и сейчас так?

- Да, и сейчас то же самое. Это мой хлеб.

- А сериалы, работа на телевидении?

- То же самое.

- Насколько интенсивно вы сейчас снимаетесь?

- Я сейчас одновременно снимаюсь в четырех картинах: «Блокада» (совместно с американцами), «Анна Каренина», «Мастер и Маргарита», - и начинаю сниматься в «Мертвых душах». До третьего марта будущего года каждый день у меня расписан.

- Если можно, расскажите немного подробнее о вашем Коровьеве из «Мастера и Маргариты».

- Вы знаете, я очень суеверный человек и заранее ничего говорить не буду.

- Но, если вы так суеверны, как же вы вообще согласились на роль в произведении, с попытками экранизации которого связано столько мистики, едва ли не чертовщины? О «Мастере и Маргарите» в киношных и театральных кругах ведь страшные легенды ходят: мол, если взялся за ее постановку, жди беды…

- Это же ваш брат журналист придумал. И режиссеры. Ну, значит, не смогли поставить, не сумели. А во Владимира Бортко я верю. Он замечательный режиссер, он это доказал и «Собачьим сердцем» своим, и «Идиотом».

- Вы не только играете и ставите как режиссер, вы и сценарии пишете…

- Да, только что закончил новый сценарий - «Гиперболоид инженера Гарина» по Толстому (Алексею Толстому - прим. ред.). Если, Бог даст, все будет хорошо, в декабре начнем это снимать.

- Как вам кажется, зритель уже вернулся в кинотеатры, или он пока еще сидит у телевизора?

- Знаете, этот вопрос не уходил никогда. Просто у нас кинотеатров не было. Это идиотизм наш: «Весь мир насилья мы разрушим до основанья, а затем…» Ну, разрушили до основанья, а дальше-то что? А там - пустота. Все кинотеатры пустили под рынки, под салоны. Прокат разрушили. А между прочим, в Советском Союзе кинопрокат был третьей строкой дохода государства после водки и табака. Кинопрокат содержал всю медицину и образование, понимаете? И это разрушили! Ломать - не строить…

- Как вы относитесь к тому, что на телевидении так много места занимают различные игры, где люди зарабатываю деньги, демонстрируя далеко не лучшие качества человеческой натуры?

- Правильно, это надо показывать. Вот я сам веду передачу, в которую приходят люди, которые хотят заработать легкие деньги (экстремальное шоу «Естественный отбор» - прим. авт.).

- И вы этих людей не уважаете.

- Нет.

- Как же вы находитесь с ними в одном пространстве, общаетесь с ними, если они вам заранее, мягко говоря, несимпатичны?

- Я делаю все, чтобы это было видно. Потому что я считаю, что деньги нужно зарабатывать. Надо работать. А ждать, когда богатство сверху упадет, - это… Но люди приходят, уверенные в том, что это нормально. Наглые причем. Начинают возмущаться, если их ставят на место.

- Каковы перспективы передач, подобных «Естественному отбору»?

- Вы знаете, она мне нравится, эта передача. Скоро мы будем снимать продолжение - еще двенадцать выпусков. Эта передача - она ведь оригинальная, наша, а не краденая, не лицензионная. Это же такая редкость, по-моему, она вообще одна такая, остальные все «сперты»!

- Мы сейчас говорим о телевидении и антрепризе как способе заработать деньги. А вы помните свой первый заработанный рубль?

- Да. В пять лет я вышел на сцену в театре. В роли деревенского мальчика. Я получил три рубля.

- Эти деньги вы отдали родителям или потратили на сладости?

- Я принес домой зарплату!
Из зала виднее

- В спектакле «Все проходит» есть замечательные слова: «Человеку не столько лет, сколько обозначено в паспорте, а сколько отражается у него в глазах». Сколько же вам лет?

- Каждый день по-разному.

- Спектакль прибавляет возраст?

- Конечно. Два с половиной часа на сцене - это не такое простое занятие.

- А как же уверения актеров, что энергия зала возвращает молодость, что сцена лечит?

(Сначала скептически морщится, как от невыносимой пошлости, потом задумывается):

- От зала, конечно, очень многое идет. Если зал «дышит», если зал реагирует, то, конечно, отдача будет больше. Сегодня был очень хороший зал.

- Мне кажется, на смешные моменты зрители реагировали с большей готовностью, чем на драматические.

- У меня однажды была замечательная ситуация на этом спектакле. На первом ряду сидели муж с женой. Они смотрели-смотрели, и вдруг жена, ни слова не говоря, развернулась и - бац: залепила мужу по роже увесистую пощечину, наотмашь, со всей силы. И он голову спрятал, отвернулся. А она дальше смотрит. Значит, так: история из спектакля совпала с ними, с их жизнью… Я понял, что точно попал в цель, в этот нерв.

- Ваш персонаж - «лицо, известное всей стране». Вы как актер известны всем, но мало кто знает, какой вы зритель. Что вы обычно смотрите?

- Почти ничего не смотрю: времени нет.

- И на премьеры к друзьям-актерам не ходите?

- Я боюсь: в зале тепло, темно… (Делает вид, что начинает дремать.)

- А если серьезно, было когда-то настоящее потрясение от увиденного спектакля или фильма?

- Конечно. Когда я первый раз посмотрел «Кукушку» с Джеком Николсоном (фильм Милоша Формана 1975 года «Пролетая над гнездом кукушки» - прим. авт.), я хотел уходить из профессии.

- Показалось, что вам так не сыграть?

- Нет-нет. Это было так давно, в такое время… Я тогда понимал, что мне такой материал сыграть никогда не дадут. Что у меня не будет возможности даже попробовать такое сыграть.

- Все проходит… Что-то к лучшему меняется, что-то - к худшему. Сейчас у вас репертуар не менее сильный, чем у Николсона. Но в одном из интервью вы сказали, что раньше об актерах ходили легенды, а теперь - сплетни. Отчего так?

- А мельчаем, мы все мельчаем. При том количестве информации и дезинформации, которое на нас обрушивается, народ тупеет. Сейчас время шарлатанов, сейчас очень легко обмануть. К сожалению, мы перестали писать письма, перестали читать. Я недавно чуть не упал со стула, когда по телевидению услышал о том, что провели опрос и составили рейтинг популярных актеров. Спросили у людей, кто знает Никулина, и кто знает Шварценеггера. Оказалось, Шварценеггера знают больше, чем Никулина… Я уже не говорю о таких актерах, как Черкасов или Симонов. Услышав эти фамилии, люди спрашивают: «А кто это?» Мы довели страну до этого.

- А вы письма пишете?

- Я не пишу.

- А по электронной почте?

- Нет. У меня дома есть компьютер, я пытался его освоить, но… Я и на телефоне знаю две кнопки: «Вкл» и «Выкл». Все. Говорят, можно по мобильному какие-то «мэсэмэски», что ли, писать. Я не умею.
Трагедия

- В эти дни у всех одна боль - Беслан. То, что нам показали, выбило из колеи, пошатнуло все представления о мере человеческой жестокости. Вы не могли не задумываться над тем, что же нам теперь делать…

- Жить дальше. Это трагедия, конечно, страшная трагедия. Я себе представить не могу… Я бы этих ублюдков вешал. Если бы их поймать, я бы устроил показательную казнь. Или просто отдал бы их родственникам пострадавших, чтобы они разорвали их по частям. Потому что эти ублюдки даже детей боялись, они в масках были. Они даже детей боятся… (В голосе - гнев и презрение). Свиньи… Скоты… Я не знаю, как еще их назвать. Они нелюди. Они не имеют права жить.

- Вы принимаете то, что телевидение, ведя репортажи из Беслана, без купюр показывало погибших, кровь, страшные раны?

- Конечно. Люди должны были это видеть.

- Но это же страшно…

- Страшно. А что же - мы должны, как страусы, зарыться головами в песок и делать вид, что задница не видна?

- Но страшно-то тем, кто все равно ничего не может изменить. Нагнетается страх в сердцах простых людей, матерей.

- Нам нельзя сдаваться, нам нужно идти дальше, нам нужно стараться выстоять, понимаете?! Они же именно эту цель и преследуют, чтобы мы боялись. Не надо их бояться, не надо... Их нужно уничтожать просто. Отстреливать, как бешеных собак!
Дата публикации на сайте: 08.11.2004

www.peoples.ru/art/cinema/actor/abdulov/intervi...

@темы: статьи, публикации, интервью